我覺得老年女性投入創作的最貴重之處,在於驅動傳統女性的社會參與性,和帶領同齡人士進入世界文明的行列，這種充滿勇氣的的決心，實誠可貴!
一九九六年我開始在北台灣推動國民美術,發現一些活動中心,或藝文空間,很難得看到台籍老人的出現,原因也許是和他們過去所受的日式教育有關,光復後無法操作一個純北京話社交的空間,還有就是,保守的舊日生活習慣，長久養成,沒有過公共生活的啟發和經驗,老人中心裡,處處可見活耀的外省籍老人,下棋/票戲/看政論節目/大聲評論時局/處處都飄揚著各省籍的鄉音,就是聽不到閩南話語!
反之,二十一世紀，現在年青一代的祖父母,大量活躍在社團各角落,國語哴哴上口,再也不是過去那拘束年代的樣子!在那樣的年代,成立畫會為自己命名[笑哈哈畫會]的老畫友们,穿越省籍樊籬,與外省老人共處,初始的謀合,在政治辯論上,也曾大動肝火,幾乎摔出柔道!而從那時起願意長時期跟著畫會作畫的招治阿媽,和⋯⋯大伙兒之間的互動,交流,和打氣.是使我能步上老年人美術教學的第一步,也因此打開台籍老年人士走向使用公共空間的起點-----.而最後畫會也充滿來自不同省籍的畫友濟濟一堂!
招治阿媽出生成長於台北老城市萬華，她曾經因為經營自己美術部落格，而得獎！從這件事！就知道她是多麼前衛、具知性、又緊跟著時代的步伐前進！由於她的性格如此，也因此，她在美術創作的類型也十分多樣性！
其中我看到九二一地震後隔週，她立即發表畫作，表現關懷！
又有另一幅畫是關於，除夕年節的大樓社區，大多數居民回鄉，面對空空蕩蕩的北部社區，她又幽默的發表[大樓管理員]一作。隱射自己遊蕩在無人門庭，就像拿手電筒巡視社區的管理員！而以[大樓管理員]為自畫像題材畫了一張畫！
過去在國民美術課程中，有一件最令老年人最辛苦的[圖畫家譜]作業，每位畫友，須在一卷約四十公尺的棉紙長軸上，畫上自己從兒童到老年的一生故事。沒想到招治阿媽一口畫了三卷，一卷為自己、一卷獻給生母、第三卷則為她的養母而畫。過去年代，女性不入族譜，招治的美術行動，無疑是具有前進思想，巧妙的為舊時代女性的價值和尊嚴立傳！
由於有了這些傑作，也因此招治阿媽在前年，受雲林故事館邀請，展出珍貴的圖畫家譜原作。在那次畫展中也同時展出許許多多她平時完成的無數懷鄉懷舊的昔日作品。
我雖是笑哈哈畫會的年輕成員!面對台灣社會產生第一個老人畫會，成立於還未解嚴的八十年代，卻不敢以老師自居。連續近二十年的相處，每週固定時間的見面只有使我不住的膽戰心驚，我只有感覺到這是一個高貴的老人俱樂部，這些來自過去各個生活階層的老年人，勿寧說他們才是我的老師，帶著過去生活的種種記錄，沒有一張作品或一件往事，不是臺灣史的重要史料，最重要這些圖畫口述歷史，比文獻裡的史料更真實更豐富，也許持續每週的風雨無阻的見面，我才是真正接受課程的後生晚輩！他們在這些年間也從當初六、七十多歲的人逐漸邁入了八、九十年間的高齡，有很多人開始病危、和不良於行。
也因此笑哈哈畫會已經在去年六月停止上課改成以年會相見，我必須向堅持到最後一刻!仍創作不懈!持續努力到最後一堂課的招治阿媽致敬！阿媽的生命代表她那一代的所有長輩所承受的辛苦的過去，由於他們的犧牲和墊底才建立如今的社會！我們都是被這樣的社會養育長大的!
從招治阿媽身上學習到烙印在她人格上的所有理想的因子!她將自己的一生如花樣盛放!極至的表達她所有的心願!吐盡她所有的肺腑之言!走遍全球美術界我再也追尋不到這樣的長輩畫家!
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