2016年1月30日 星期六

連夢都打包的破洞90+91




  
破洞宗旨:

1會跳很難看的舞,和會唱很難聽的歌,即具入會資格. 
2每個人在世上.都要有一起鬼混的朋友.快報名!
3不要工作過度,儲蓄過度,有時竊賊會偷走你的錢. 
4貞操就是假鈔~淫蕩治百病,但是不要得性病. 
5只可以被革職,不能辭職,努力工作,養活自己! 
6遇雨天,照常演出,因為人類是防水的. 
7有事不要請假,喜歡你的粉絲會不來看表演
8目前歌舞團快要倒了,但每次都會被救活.
茶米露本鋪是迪化街名畫家游塗樹(少年游仔)的家~
這兒原是他朝街的家庭畫廊
兒子游添明目前和妻子共同經營茶米露生意
少年游仔以自己血型B型為編號
將自己過去十幾年畫作九百多張編到B999~~~~~~~~?
其中最重要的六百多張~為全國唯一[八將廟]的畫作
他曾經乞願~有[心人收藏這關於八將藝術的六百多張畫作 ~
能為長期租賃的[八將廟]尋一個永久廟址
所以這地方名產[茶米露]本鋪
是關於一對畫畫的父子感人的故事哦~~~
我今晚看到小游
真的想感動落淚
看到一個無憂青年
逐步變成熟負重的經營者
滄桑和勞動都美而壯烈
希望小游全家都身體健康
所創意產品輝煌
商場通路四通八達~~~
震怒的萬華
在新政治下不斷重毀
文化以山寨取代富於價值的原始古蹟和思考
或許滿地雨花的今夜
就是一個雨中行人的艋舺高峰會議
圖像裡可能有一或多人、鞋子和戶外



2016年1月29日 星期五

大衛·哈威/文(摘錄自網路文章)

大衛·哈威:左派再不思考自己的理論與戰術就晚了!

大衛·哈威:左派再不思考自己的理論與戰術就晚了!
文/大衛·哈威
破土編者按:大衛·哈威是當代馬克思主義地理學的明星學者。本文是他與一個由法蘭克福和不萊梅活動家所組成的團體AK Malabocas的對談。哈威在這篇談話中指出,當代資本主義生產方式的轉變(即從福特製轉向後福特製和新福特製),也讓無產階級的反抗方式發生著變 化,一種網路化和去中心化的反抗結構開始生成,反抗的中心場所也逐漸從工廠轉向生活空間。因此,哈威倡議要建立類似于社區委員會那樣的組織來對無產階級的 日常生活進行組織。但他也指出,絕不應該固守某種去中心化的反抗策略,必要的時候也需要奪取類似國家這樣的中心化的權力。因為「如果你手中不掌握權力,資 產階級和大公司資本主義就會奪回權力。」哈威的這些觀點觸及了左派運動的一些核心議題,他對價值實現(流通、消費)和價值生產之間的關係的思考,對服務業 無產階級取代製造業無產階級佔據中心地位的觀點,均值得我們重點關注。

AK Malabocas:在過去的四十年,資本積累的模式在全球範圍內改弦更張。這些變化對反抗資本主義來說意味著什麼?
哈威:從宏觀角度來說,任何一種生產方式都會滋生出特有的反抗力量,這是其自身有趣的鏡像。如果我們回顧上世紀六十或者七十年代的話,那時的資本是 以社團主義的、等級制的形式得到組織的,相應地,反抗的結構也是社團主義的、工會式的政治機器。也就是說,福特主義生產體制滋生了福特主義的反抗。
隨著這種產業組織形式的瓦解,特別是在發達資本主義國家內,我們看到了資本更為去中心化的配置:在空間和時間上比我們所想像的要更具流動性。(這就 是上世紀七十年代之後所出現的以靈活剝削、即時生產為特徵的新福特主義時代。——譯者注)同時,我們也看到了網路化和去中心化的反抗結構,這種結構拒絕等 級制和福特主義的組織形式。
因此,有趣的是,左派採用與重組資本積累同樣的方式,對自己進行重組。如果我們認識到,左派就是我們批判物件的鏡像的話,那麼我們也許應該打碎鏡子,並且走出我們所批判的這種共生關係。
AK Malabocas:在福特主義時代,工廠是反抗的主要場所。如今資本已經從車間轉移到城市空間,我們去哪兒尋找反抗的場所?
哈威:首先,工廠並沒有消失,你還是可以在孟加拉或中國見到很多工廠。我們關心的是,大城市的生產方式是如何改變的。例如,物流業正在急遽擴張:UPS, DHL以及其他物流公司的工人當下正在生產巨大的價值。
在過去的幾十年中,服務業也經歷了巨大的變化:上世紀70年代,美國雇傭勞動力最多的企業是通用、福特和美國鋼鐵公司。但今天這些企業變成了麥當 勞、肯德基和沃爾瑪。那時,工廠是工人階級的中心,今天我們發現工人階級主要集中在服務業。我們憑什麼說造汽車就比做漢堡要更為重要呢?
不幸的是,左派對組織速食業的員工並不熱心。服務業、物流、餐廳和超市員工的價值生產與左派關於經典工人階級的認知並不相符。
無產階級並沒有消失,現在出現了新的無產階級,他們與左派視為工人階級先鋒隊的產業工人有著非常不同的特徵。從這個意義來說,麥當勞員工已經成為21世紀的鋼鐵工人。
AK Malabocas:如果新的無產階級是這樣的話,那麼當下組織反抗的場所何在?
哈威:在工作場所進行組織會非常困難。比如說,物流業司機的足跡會遍佈全國。因此這樣的人口在工作場所之外也許會更易於組織,即它們的生活場所。
葛蘭西在其1919年的作品中有一個有趣的說法:在工作場所進行組織並且設立工廠委員會,這些都很好,但我們也應該有社區委員會 (neighborhood councils)。他說,相較於對工作場所組織對工人在行業上的理解,社區委員會對整個工人階級的狀況有著更為深入的認識。
工作場所的組織者曾經對鋼鐵工人了若指掌,但他們對作為整體的無產階級並無完整的認識。社區組織會關注環衛工作者,家務勞動者以及物流司機。但葛蘭西從沒有真正發展這種思想,然後說:「共產黨應該組織社區人民大會(neighborhood assemblies)!」
但是在歐洲語境內還是存在一些例外,有些共產黨的確組織了社區委員會,因為他們無法在工作場所進行組織,如在西班牙。在上世紀六十年代,這是非常強 有力的組織形式。因此,正如我一直以來所強調的,我們應該將對社區的組織視為階級組織的一種形式。但葛蘭西只是在他的作品中偶爾提及,並未深入探討。
在上世紀八十年代的英國,出現了奠基於同業公會(trade council)的在城市範圍內對勞動進行組織的形式,這正是遵循了葛蘭西的建議。但是在工會運動之內,這些同業公會通常被視為低人一等的勞動組織形式。人們從沒有認識到,這些對工會運動的運行來說是根本性的。
事實證明,這些同業公會通常比傳統的工會更為激進,這是因為前者紮根於全部工人階級的境況中,而非工人階級中具有特權地位的那一部分。
因此,就他們對工人階級有著更為廣泛的定義來看,同業公會有著更為激進的政治。但這從沒有引起工會運動的足夠重視——只是被視為激進派活動的空間。
這種組織形式的優勢是顯而易見的:它彌合了在不同部門進行組織所產生的分裂,包納了所有「去轄域化」的勞動力,並且非常適合新的社群和以人民大會為 基礎的組織形式,如布克金(Murray Bookchin)所提倡的那樣。(布克金(1921-2006):美國無政府主義生態社會主義者,提倡對社會進行去中心化(地方分權式)的組織。——譯 者注)
AK Malabocas:在最近一波的抗議——例如在西班牙和希臘,或者佔領運動——你能夠發現「將反抗在地化」(localizing resistance)的觀念。看起來這些運動都圍繞著日常生活事宜進行組織,而非傳統左派所關注的宏大的意識形態問題。
哈威:為什麼圍繞日常生活進行組織就不是宏大問題呢?我認為這就是宏大問題。全世界有一多半人口都生活在城市,城市的日常生活就是他們困境的來源。這些困難既來自於價值生產領域,也來自於價值實現的領域。
這是我非常關注的一個問題:人人都讀《資本論》的第一卷,卻沒人去讀第二卷。第一卷探討的是價值的生產,第二卷則是價值的實現。關注第二卷,你就會清晰地看到價值實現的前提和生產的前提一樣重要。
馬克思經常談到有必要將資本視為生產和實現之間的矛盾統一體。價值的生產和實現是兩碼事。例如,巨大的價值都是在中國生產出來的,但卻是在美國的蘋果或沃爾瑪實現的。
當然,現在價值的實現主要是通過昂貴的工人階級消費而實現的。
在生產的過程中,資本也許會不得已給出更高的工資,但在價值實現過程中,它可以通過如下手段將工資收回:讓工人支付更高的租金和房價,電話費,信用 卡消費等。因此關於價值實現的階級鬥爭,如爭取可支付住房與爭取高工資和更好的工作條件同等重要。如果房價飛漲,高工資又有什麼意義?
應對工人階級,資本家很早以前就認識到,他們給出去的,依然可以拿回來很多。隨著——尤其是在上世紀六十和七十年代——工人在消費領域變得日益強大,資本也開始通過消費來奪回價值。
因此,在馬克思的時代還不是很劇烈的價值實現領域內的鬥爭,無人閱讀那本該死的書(《資本論》第二卷),這些就是傳統左派的問題。
你們問我說:「宏觀問題是什麼?」這就是宏觀問題!資本的概念,以及價值生產與實現之間的關係。如果你沒有看到二者對立統一的關係,你就無法把握整體。階級鬥爭就在這裡,我不明白,為何那麼多的馬克思主義者就是不明白這有多重要。
問題是我們在2015年如何理解馬克思。在馬克思的時代,城市化的程度還不是很高,工人階級的消費主義幾乎不存在,因此馬克思能夠探討的就是工人階級能夠以微薄工資存活,且他們精於此道。資本讓他們自生自滅。
但現在我們所處的世界,全球經濟大約有30%是來自於消費主義,在美國這個比例是70%。為什麼我們要坐在這裡說消費主義無關緊要,緊盯第一卷,只談生產不談消費?
城市化迫使我們表現出某種消費主義,例如,你得有一輛小汽車。因此你的生活方式在很多方面為城市化的形式所決定。在馬克思的時代,這還無關緊要,但現在卻是至關重要。我們需要找到能夠真正認識到階級鬥爭機制變化的組織形式。
AK Malabocas:考慮到這種轉變,左派自然要調整他們的戰術和組織形式,以及組織的目的。
哈威:那些來自于無政府主義和自治主義傳統的組織在近來的運動中表現出了他們的特色,他們比傳統的馬克思主義者更為深入的介入到日常生活的政治。
我對無政府主義者頗多贊同,他們在這方面表現更好,尤其是在處理消費的政治以及對消費主義的批判方面。他們的部分目標就是以新的不同原則來改造和重組日常生活。因此我認為,這是很多政治行動都應該遵循的方向。但是你們說沒有「宏大問題」,這是我不同意的。
AK Malabocas:那麼讓我們來看看南歐——希臘的團結網路(solidarity networks),西班牙或土耳其的自我組織,這些對當下圍繞日常生活和基本需求的社會運動來說非常關鍵。你認為這是一種有前景的方法嗎?
哈威:我認為很有前景,但這裡存在明顯的作繭自縛,在我看來這是問題。這個作繭自縛就是不願去奪權。布克金在其最後一本著作中說,無政府主義的問題是他們不承認權力的重要性,並且無力去奪權。布克金雖沒有這麼說,但我認為這是因為不願將國家視為激進改造的可能合作者。
有一種趨勢,將國家視為敵人,徹頭徹尾的敵人。也有很多案例可以說明,國家是壓迫性機構。我們要對抗資本主義國家,這沒問題,但是如果沒有主導性的 國家權力,如果不奪權,我們很快就會陷入1936和1937年的巴賽隆納以及整個西班牙的窘境。西班牙的革命者有能力奪權但卻放棄奪權,他們讓國家又落入 資產階級和史達林主義者的手中,最後國家重組並且鎮壓了革命者的反抗。
AK Malabocas:對上世紀30年代的西班牙國家來說可能的確如此,但如果我們來看當下的新自由主義國家以及福利國家的退卻的話,國家還剩下什麼需要被征服,被奪取的呢?
哈威:首先,左派並不善於回答如何建造大規模基礎設施的問題。好比說,左派如何建造布魯克林大橋?任何社會都依賴大型基礎設施,整個城市所需的基礎設施,如水電供應等。在我看來,左派非常不情願去承認,我們需要不同的組織形式。
國家機器也存在不同立場——即便是新自由主義國家機器,因此需要認真對待,如疾病控制中心。我們如何應對全球性的傳染病,如埃博拉?你不能以無政府主義的方式去應對。在很多情況下我們都需要全國的基礎設施建設。我們不能用去中心化的對抗和活動形式去處理全球變暖。
人們經常援引這樣的案例——雖然不無問題,那就是蒙特利爾議定書為了防止破壞臭氧層,禁止冰箱使用氟氯碳化物。這在上世紀90年代成功推行,但它需要某種與人民大會為基礎的政治既然不同的組織形式。
AK Malabocas:從無政府主義者的角度來看,我會說有可能用邦聯性的組織(confederal organizations)來代替超國家的機構如世界衛生組織。所謂的邦聯性組織是自下而上確立的,且最終能實現全球範圍內的決策。
哈威:在一定程度上也許是可能,但我們要注意,總會存在某種等級制,且我們總要面對相問責制或追索權這樣的問題。從全世界的立場來處理全球變暖的人與從漢諾威和其他什麼地方的立場來處理同樣問題的人之間,會存在著犬牙交錯的關係,肯定有人要說,「憑什麼我們要聽他們的?」
AK Malabocas:因此你認為必然需要某種形式的權威嗎?
哈威:不是,但無論如何總會存在權威結構的——永遠都會存在。在我參加的無政府主義者組織的會議中,沒有一個是不存在秘密的權威結構的。總是存在一切組織都扁平化的幻想,但我坐在那裡,邊看邊想:「天哪,這裡有一整套的權威結構——只不過是隱而不彰的。」
AK Malabocas:讓我們回到地中海國家最近的抗議:很多運動都聚焦在地的鬥爭。關於社會改造下一步的措施應該如何?
哈威:在一定時機,我們要創造出能夠在更廣闊範圍內引領社會變革的組織。西班牙Podemos黨能做到嗎?(Podemos,2014年成立的社會 主義政黨,反對財政緊縮政策。Podemos的字面意思是「我們能夠。」——譯者注)在諸如經濟危機這樣的混亂局勢下,左派要行動起來。如果左派做不到, 那麼右翼就會上臺。我認為——雖然我討厭這麼說——就當下的局勢來看,左派需要更加實用主義些。
AK Malabocas:何種意義上的實用主義?
哈威:嗯,雖然希臘左翼激進聯盟黨並非真正的革命政黨,為何我要支持它呢?因為它開啟了一個空間,讓新生事物有其可能,因此對我來說是進步的。
這有點像馬克思所說的:限制工作日是邁向自由的第一步。很小的要求可能會引發極大的革命成果,甚至說當並不存在任何革命成果的可能時,我們也得尋求妥協方案,而這種方案可能破除新自由主義緊縮政策的廢話,並且為新的組織形式開啟空間。
好比說,如果西班牙的Podemos党能夠探尋民主邦聯制的形式,那會很有意思。因為從某種角度來說,這個党源自於人民大會那樣的集會,因此他們對人民大會結構駕輕就熟。
問題在於考慮到他們即將在議會中成為大黨,他們如何將人民大會的形式與某些恒久的組織形式結合起來。這也回到了鞏固權力的問題:你得想方設法,如果你手中不掌握權力,資產階級和大公司資本主義就會奪回權力。
AK Malabocas:你如何看待團結網路的兩難處境?在福利國家退卻之後,它填補了空白,但同時也間接成為新自由主義的幫手?
哈威:有兩種組織方式。一種是非政府機構的大幅增長,但很多非政府機構都是外部資助,而非發展自草根,因此只會去處理大捐贈人所設定的問題——這些不可能是激進的問題。這裡我們觸及了福利國家的私有化。
這與自力更生的草根組織在政治上截然不同。這些草根組織會說:「嗯,國家撒手不管,那我們就得自己管自己了。」在我看來,這會產生有著不同政治立場的草根組織形式。
AK Malabocas:但如何在幫助失業人口免受新自由主義國家壓榨的同時,避免填補那個空白?
哈威:必須得有反資本主義的議程,這樣當革命團體與人們合作時,人人都會明白,這不僅是幫他們處理問題,而且也是有組織的去完全改造體制的政治行 動。這意味著要確立一個明確的政治籌畫,不能只是一些去中心化的,非同質化的運動,有些人這樣行動,其他人那樣行動,而沒有一個集體的或者共同的籌畫。
注:本文翻譯自哈威訪談,孫大剩譯,原文見:https://roarmag.org/magazine/david-harvey-consolidating-power/
(本文為破土首發,僅代表作者個人觀點,不代表本網站立場,如需轉載,請注明出處。責任編輯:signifier)

2016年1月13日 星期三

成人約會公演

參展畫家吳月圓好友連小姐提供照片


今天下午請你來看表演看展出
當雲門跳白光,
威尼斯台灣館包大紅棉被,
文夏必須包面膜出國,
我們為什麼不讓文化自己來!
群眾的幸福 ~國民美術
新地球人畫展第三回正熱烈展出!!!!

這五十年間的台灣社會,
成人的約會內容是甚麼?
是簽賭,是繳會錢,是上摩鐵,或參加進香團-----
或是身心靈道場?
有些人創造了美術活動,
以繪畫美食,素描,下午茶,以圖會友,
你的成人約會,啟示了你自我甚麼?
帶領你走向何種未來?
我們要自甚麼樣的生活方式,
來決定下一步何去何從?
沒有自己的文化,台灣很難精神獨立,
生命的息息生輝----就在這些生活的小小閃亮裡~
彷如自外星遙望我們在地球上面藐小的努力中-------
今天下午國家婦女館有大戲開演~雷美月吳月圓演出
金門王懷念歌謠演唱
金門王招牌歌編舞
婦女權益促進會台灣國家婦女館
[成人約會]國民美術展
台北市杭州南路一段15號9樓
2016.1.13
畫展揭幕茶會
2016.1.13 2:30pm ~4:30 pm
創作發表會
婦女館會議室
參展畫家:
1李昀儒2蔡麗3劉敏4雷美月5張琬渝6徐素月7小五8賴淑真9吳月圓10林潁滋 11謝宜蓁12楊容13吳佳臻14黃啟源15王玲珠
7:00 pm~9:00 pm
應觀眾要求
萬華龍山寺對面廣場義演第二回




關於畫展記錄:

追朔自己拍照的歷史大約是85年開始~那時首開國民美術課程~因為到處上課都有很多人在拍照~課堂上也有許多學員之外的人自由參加 ~我想一個不使用資源的民間美術活動 最直接的自我保護創作權就是自己建立資料存檔~因為我們是採取開放教室的方法 ~如此也保護首次發表創作的畫友的版權~最早開始的笑哈哈畫會我全都用幻燈片 ~因此早期的材料費很高~那時候成人學習美術通常到市美館報名~看到市美館簡章寫上課不能錄音不能攝影不能旁聽~覺得很驚訝 ~我們一切都開放~大家都有帶好友到教室的經驗~我覺得作品發表在部落格或臉書~從發表問世的那一天~就是一個藝術家的版權建立 ~是有一層法律的保障 ~這些用心血拍下的照片也有大家美麗的青春 ~這是自由和自然的事~接連兩天三場的大型活動記憶卡和電池都不夠用~明明在家充飽~最後我還是需要在中途請婦女館志工幫我充電 ~所以希望這兩天活動有幫忙拍的人交流 ~
依我所見~每個人自成版主~也代表一個由自己形成的小社會 縱是有和畫友重疊的部份但也有更大更寬廣的其他部份-----如果參與了有意義的藝術生活 由這份經驗報導出來是可以導讀某些思想和媒介某些教育理念 ~一個時代就因此轉變~我的臉書的社會一定和大家各自臉書的社會不同~集體推動更有力量 ~每回上課大家熱心爭相拍攝 ~我深夜回家上了照片寫好藝評~都會在一兩天內瀏覽妳們的頁面~希望看到妳們對畫友的圖片和論述~但是都看不到~其實攝影就是創作 ~儘管處於同一場景~描述一張畫和一位畫家每個人都有創意呈現~不然妳們拍完照片要做甚麼?如果不po上來,對方如何看的到

Yeats Lai
而且我也想告訴大家,當台上有人演出而妳在攝錄時,要考慮到周邊的觀眾,因為妳的不小心,別人也把妳的身影攝錄進去,不管妳有多美麗,那不是別人攝錄的重點,所以請定點攝錄就好,千萬別影響別人的攝錄,當然素月的紀錄工作除外!!

 回應問題1

從此我們走入一個記錄的多元時代 ~可以輕鬆的拍攝和活動 ~可以永遠不拍也可以熱情的拍 ~可以只拍一個人也可以拍一百個人~也可以只拍小狗和樹叢~這種[記錄的多元時代]才可能產生自由心靈的大藝術家 ~記得從前畫會有一位日治時代的黃媽媽 ~她只有一台貼滿膠部外殼已破的傻瓜相機~但每次出去拍回來的照片都讓人驚豔~因為她有獨特思想 ~就是用破爛爛的相機還是能補捉到人間的奇特美味~過去想要人人有鏡頭 ~不引起公平的問題 ~也苦了記錄的人成為永遠的值日生~我覺得畫會開始解放記錄版權~也可以發展兩人組永遠互拍記錄彼此 ~同時對於別人的作品無論是照片或記錄片~要尊重原創者不可掠奪和重製這是對創作人權的尊重 ~我們所拍的一切永遠是獻給對方的禮物但只能私藏~不能複製 ~因為無論對方多低能多麼默默無聞總有一天他的藝術成熟~會需要用到自己建立的資料

 回應問題2

 很感覺快樂 ~妳一路和我們同行~謝謝妳的贊美和鼓勵 ~基於對創作人權平等的觀念 ~我稱呼我的學生為文學家,藝術家,舞蹈家,記錄片導演,或紀錄片製作人,畫家,詩人------~位於亞洲的台灣 ~就和其他第三世界國家一樣~文化的階級落在以西方為主流的階層之下 ~亞洲人自己社會和土地的文化和西方競爭是沒有地位的~要擠身國際文化地位,就要在西方教育下順服~透過學院學術留學出國學習西方美術規則 ~在台灣和世界從沒有誕生過的這些畫友的畫作~比如蔡麗的竹崎作品 ~~他們是自己文化的大學院而不是[素人]

 [我不想教他們成為學生,我想教他們成為藝術家!]
這些用光國家藝術資源的文化A咖團隊也走向民間文化表達了~那過去長久的學院投資為何 ?
當雲門跳白光, 威尼斯台灣館包大紅棉被, 文夏必須包面膜出國, 我們為什麼不讓文化自己來!

如醬的艋舺夜色~
底層的中年觀眾 ~
心領歌人的慈心~
神會凝視的觀音~

以底層生活群為主體的萬華大地,
穿梭來往的街民,
沉默的勞工族群,

過去曾經可以尋到的一絲便宜娛樂,
勞動之餘的文化消遣,
如今在屬於自己的土地上,被封網上鎖,
只有蚊子能進出,

公園的一處噴泉,
以更換硬體使用為由,
關掉了噴泉,
往昔圍坐池旁的娛樂消失了,
水舞~是貧民的心中水仙!


[艋舺美術寶盒] 

歲末最後一堂課請勿缺席

今晚議題:你出生於怎麼樣的社會

1 妳改變了妳出生時的社會嗎?

 或是妳曾經改變,後來又失去了它

 妳發現原因出在那裡嗎?

2面對過去的社會,我現在更有能力嗎 ?

3現在妳身處的社會,是妳喜愛的嗎?

4妳童年的環境,是如何變遷?

 是否曾經擁有,又再度失去?

5 我可以用自己創造的生活方式移動社會嗎?

2016年1月9日 星期六

玫瑰花與粉紅小豬


玫瑰花與粉紅小豬 
瑪麗蓮夢露最愛的No5香水, 和真正的玫瑰花香,還是有那麼大的差距? 
玫瑰的香氣像生命密碼 在我人生旅路的每一時刻---每一旅站----- 這是十五歲的我,非常熟悉的味道, 它的真正味道,是以帶著十分縹緲的紅茶香為底蘊,飄散在上圈的一股幽香-----
 仁愛中學周遭的野菜田園, 有退伍老人,搭蓋簡單的木屋, 為昇華起終戰後自己獨居的美感吧! 他們總殷勤的在木門前,種上幾株美麗的玫瑰,讓當年剛引進的新品種, 新品種白毛的約克夏小豬,在花間穿梭來去,勉強湊成一個孤身軍人[家]的意象, 正值荳蔻年華的我們,最容易去覬覦怒放的玫瑰----- 當時只有少數的幾家大花店,看得到枚瑰花, 中山北路的花三花店,和士林的玫瑰研究所, 每當我們靠近,種菜老人總是和善的將盛開的玫瑰全剪給我們, 懷著感激,我們將鼻子埋在花朵中,深深的聞著, 就這樣熟悉了它的味道----- 紅的---黃的---白色----的枚瑰飛舞在我們上學的路上---- 

學校每學期舉辦美術比賽時, 我喜歡翻越一座又一座的田埂,走到同學到不了的林安泰古厝, (現在竟然離開歷史場景移到圓山飯店下面的河濱公園 ) (好可惜啊 !東區鄉村的唯一歷史記號) 當我從稻浪中遠眺那神秘的古厝, 用彩筆翻飛它繁複的色澤 在林安泰古厝頂上的飛簷邊, 為它鑲上向晚天際翻飛的彩雲,這點子 ~ 就是我得獎的時刻, 
只要有我在的學期美術比賽的第一名,永遠被我拿下! 但我的美術天賦和兩眼一點五的視力, 只是用來[行俠仗義]? 放學了 !!從校門口的一條黃泥路,走向仁愛路大圓環邊的41路公車站, 司機早把車停妥,預備為我們在車箱地板,表演踢躂舞, 放學前,趕工幫車票遺失或無錢買車票的同學, 是我每天的任務 用紅原子筆畫車票 票格裡細如蠶絲的繁複現線條,我不必用放大鏡觀看, 為了讓車掌的刀剪順暢, 還要鑲上紙片襯底! 我用紅原子筆上色的紙車票, 在車掌輕脆的剪刀聲中飄落! 一切!!安心了 !! 
公車箱裡放學的孩子,從擠爆的公車車箱內~硬分出一條中間的走道, 車箱裡沒有樂隊 司機自己用喊腔,為自己伴奏, 滴!答!滴!答!的跳起舞台來,我們用剛放學的暢快心情極致的呼嘯喝采, 車掌也笑開了嘴, 一直到幾支舞過去了 車子這才搖搖晃晃的走向歸程------ 仁愛中學第一屆的生活 多年後和團友四處在路邊和公園表演[破洞歌舞團] 我忽然想起了這件往事
 遠洋輪船

讀仁中初二時
學校帶我們去宜蘭頭城露營
到了頭城海岸
海沙是烏黑的顏色
湧現一絲絲雄偉嚴肅的神采
一抵達立刻整地紮營
地面上磷珣的亂石要盡量撿渾圓的鵝卵石鋪底
做為此夜的臥榻所以不能不講究

鋪好底放上膠布
立起帳篷
帳蓬中央有一根圓柱
做為支撐的重心
眼看天就快黑了
教官給每一個帳蓬一袋生鮮肉類和各類蔬菜
這時我們要迅速撿石塊砌火爐
猛力的在海風中生火
先挑水洗米設法將一鍋飯煮熟
之後分配菜色炒出幾道美食
我們這一營嫻熟的手藝俐落的功夫
在當日烹飪比賽得了第一名
這應該是
五十年代的台灣小女孩
拜平日做家事所得的榮譽
夜晚大家肩並著肩
擁被凝望密密麻麻的星光
在那樣沒有光害的年代
深海軍藍的蒼穹
銀色的星座正一座一座簇擁在天際
每人將臉龐上昇上昇到星空
將臉龐深深的埋在星群之中
這時我們的心噗通噗通跳躍著
暗暗的在內心立誓
將來長大後一定要成為遠洋輪船的水手

  我學校是新學校,我們讀第一屆,全校老師和校長都很拼,訓導主任葉于鋼是一位高度理想的人~那時全校女生都在朝街的一棟樓上課,被他命名[秋瑾樓] ~學校原來是淺綠色外牆~藍營當市長時,被拉皮現成為奶油色~當時一片稻田現在是仁愛敦南的誠品商圈

2016年1月7日 星期四

艋舺藝術祭~廣州街玫瑰森林驛站






艋舺藝術祭~廣州街玫瑰森林驛站
(從植物園始,到學海書院止),
古雅端正的漫長廣州街,
其間沒有段落~



流行文化是一種試金石
在極世俗和極藝術之間的交纏再生

[午後的流行歌]
美麗的樟木森林,林立在仁愛路樟樹林四線道
公車專用道兩旁,
形成綠色的濃蔭,
飄著細雨的車窗內,
中年的司機在車箱內,
靜靜的放著一曲又一曲的鄧麗君音樂,漸漸的----
有一位乘客從皮包裡取出手帕,
拭去眼角的淚水,
這時候鄧麗君的歌聲,
彷彿生命復活一般,
蕩氣迴腸的螢繞在整個車箱內------
逐漸的感染大家,
最後所有人都捏著白色衛生紙在眼角拭淚,
鄧麗君的歌曲,
竟然在午後悠閒的公車專用道上,
使整個社會一齊純潔的哭出聲來-----






美術劇場首現台灣
歷史的符號+美學

國民美術: 艋舺藝術祭~廣州街玫瑰森林驛站

向準備充分的畫友們致敬
她們日夜趕工做了這批美術
接著要在街道親身演出這些內容


2016.1.9 7:00pm ~9:00pm 萬華社區大學艋舺美術寶盒班級 104年成果展 艋舺美術寶盒六學期公演紀念
國民美術: 艋舺藝術祭~廣州街玫瑰森林驛站




 當唱片從封套抽出來仍是十分令人興奮的

此刻,正值都更風潮逼迫,
這裡也是萬華唯一靜縊所在,
目前即將摧毀消失無形~
這幾年感謝大家奮力創作,
留下許多可歌可泣的[街道身影] ~
我根據這六學期中每個人繪畫作品內容 ~
編輯了這回成果展
期望能夠獻祭即將消失的台北老城,

這回定下成果展標題語~艋舺藝術祭~廣州街玫瑰森林驛站

同時,大家一月九日當晚在廣州街龍山寺前方廣場的義演,
和當晚同步展示老歌懷舊唱片封套美術作品,
也是代表台灣流行樂界,
首次由畫家參與進行再創作的一次經驗~
感謝這些經過時間仍舊留存的膾炙人口流行音樂~
當我們發表歌唱的同時,
也以優美美術作品唱片封套設計,
獻給我們喜愛的音樂世界 !
再度謝謝大家 !




當晚我們計畫以寫生掩護
強勢進行歌舞表演 
希望能在預計時間內將所有節目演完
 記得捲毛魚那學期發表[機車行老闆]這首新歌~我曾建議她用50年代黑膠唱盤寫她精彩的詩歌~沒想到她能應用自己原本就常做的泥塑加在唱盤上成為立體的老闆人形後來又在底部裝上能旋轉的馬達使唱片轉動起來!那時我希望唱盤能有封套~這學期終於往前進了一大步昨晚看到幾個人的完稿作品真的驚豔極了~希望捲毛魚這位寫歌大王能回到廣場助陣~這回成果展請素月製作一支影片想放在艋舺美術寶盒出書時同步發表


2016.1.9 7:00pm ~9:00pm 萬華社區大學艋舺美術寶盒班級 104年成果展 艋舺美術寶盒六學期公演紀念




2016.1.9 7:00pm ~9:00pm
萬華社區大學艋舺美術寶盒班級
104年成果展
艋舺美術寶盒六學期公演紀念
地點萬華龍山寺對面廣場~
以街頭人物為演出對象


1集合:
寫生玫瑰形陣營
這樣隊形比較不易分散也有維護表演者安全的措施
2面對逐漸圍攏的群眾~花蕾位置畫家首先起身展示作品並且開唱或脫口秀或舞蹈
3鼓勵群眾加入繪畫或表演
4花辮部份畫家逐一轉入花蕾位置演出和介紹作品
5集體創作
在地上攤開一幅大畫紙和觀眾者互動完成