https://m.facebook.com/events/178367475989617?view=permalink&id=181204295705935
珊妤攝影個展記之一
古代的沉默
安靜蘊藏了黃金翡翠鑽石
復古的力量
藏有往昔人類如何的心地
這追求的心
不變軌道的行走
已經十多年
從尋找古相紙
到親自設備暗房沖洗
安靜蘊藏了黃金翡翠鑽石
復古的力量
藏有往昔人類如何的心地
這追求的心
不變軌道的行走
已經十多年
從尋找古相紙
到親自設備暗房沖洗
童年時攝影師頭罩黑布
忙碌掀開為我們整髮整儀容
忽而又鑽入凝視那人像倒立的玻璃鏡片
忙碌掀開為我們整髮整儀容
忽而又鑽入凝視那人像倒立的玻璃鏡片
初中時 和同學3人一同到延平北路相館拍人像
價錢是150
交片時沒有錢~相片放到今天
全班一起變68歲
全台灣或全亞洲 還有多少這樣的銀鹽老照相館存在
裡面有多少留下的照片
記錄著人群和歷史
圓山動物園有一男子為遊客照相
全是黑白精密粒子質地相片布置於攤前
某一日國民美術班來了一位新加入畫友
說那人是她爸爸
全是黑白精密粒子質地相片布置於攤前
某一日國民美術班來了一位新加入畫友
說那人是她爸爸
塑膠發明手工時代結束
4x6,5x7是新型照相館機器沖片年代
伊士曼彩色取代黑白世界
4x6,5x7是新型照相館機器沖片年代
伊士曼彩色取代黑白世界
而如今數位電腦存檔時代
使得小鎮照相館逐漸消失
成為夕陽工業
使得小鎮照相館逐漸消失
成為夕陽工業
珊妤攝影個展記之二
在我年輕時
人們常說去法國的人會瘋回來
珊妤沒有瘋她變藝術家
年輕的她隻身赴法
是如何拋擲十多年的青春
使自己接軌到上兩個世紀的藝術
她使用古相紙和銀鹽材料
創作完全銀鹽現代攝影作品
她使自己變成[攝影橋樑式]的人物
在台灣談黑白時代老照片
止境於張才鄧南光
珊妤往前推了一步
有別於復古情懷或骨董熱
全心全意獨自完成的銀鹽接棒藝術
商業永遠最敏感
已經有一品牌以銀鹽命名
是的~這個字有冠軍相
他既帥又性感
人們常說去法國的人會瘋回來
珊妤沒有瘋她變藝術家
年輕的她隻身赴法
是如何拋擲十多年的青春
使自己接軌到上兩個世紀的藝術
她使用古相紙和銀鹽材料
創作完全銀鹽現代攝影作品
她使自己變成[攝影橋樑式]的人物
在台灣談黑白時代老照片
止境於張才鄧南光
珊妤往前推了一步
有別於復古情懷或骨董熱
全心全意獨自完成的銀鹽接棒藝術
商業永遠最敏感
已經有一品牌以銀鹽命名
是的~這個字有冠軍相
他既帥又性感
(珊妤攝影個展記之三)
珊妤的攝影工作
會使台灣的老照相館開始從垃圾堆拾起老照片嗎
底片裡的世界會重新被憐惜嗎
珊妤的藝術應用了歷史的意義
人類的優美文明~機械的不同生命之美~創造她無悔的作品
她連結的東西很巨大~作為第一個劃時代發表的人
她參與的攝影史既青春又老邁
童貞又滄桑
孤獨中如世上第一本的[賣火柴小女孩]
是羊皮紙風面斑駁的彩印
她的照片讓我想起梅里美的小說
那種最舊的版本
手抄體如蟬翼般薄片的紙
一對中年男女在大革命後
於黃昏散步於昔日皇宮的花園中
特別的文字質地
讓我困惑又沉迷到現在
這就是古意的神秘和秀氣
他們征服人是用溫柔的巨能
然而復古無法淺薄
如果真正認識古代世界
我們會被震動無法自己
就像梅里美的小說的攝影工作
會使台灣的老照相館開始從垃圾堆拾起老照片嗎
底片裡的世界會重新被憐惜嗎
珊妤的藝術應用了歷史的意義
人類的優美文明~機械的不同生命之美~創造她無悔的作品
就像梅里美的小說
古代世界像清泉般的人性追求
是超越唯美和浪漫
珊妤必須是十分堅韌的
珊妤的攝影工作
會使台灣的老照相館開始從垃圾堆拾起老照片嗎
底片裡的世界會重新被憐惜嗎
珊妤的藝術應用了歷史的意義
人類的優美文明~機械的不同生命之美~創造她無悔的作品
她連結的東西很巨大~作為第一個劃時代發表的人
她參與的攝影史既青春又老邁
童貞又滄桑
孤獨中如世上第一本的[賣火柴小女孩]
是羊皮紙風面斑駁的彩印
她的照片讓我想起梅里美的小說
那種最舊的版本
手抄體如蟬翼般薄片的紙
一對中年男女在大革命後
於黃昏散步於昔日皇宮的花園中
特別的文字質地
讓我困惑又沉迷到現在
這就是古意的神秘和秀氣
他們征服人是用溫柔的巨能
然而復古無法淺薄
如果真正認識古代世界
我們會被震動無法自己
就像梅里美的小說的攝影工作
會使台灣的老照相館開始從垃圾堆拾起老照片嗎
底片裡的世界會重新被憐惜嗎
珊妤的藝術應用了歷史的意義
人類的優美文明~機械的不同生命之美~創造她無悔的作品
就像梅里美的小說
古代世界像清泉般的人性追求
是超越唯美和浪漫
珊妤必須是十分堅韌的
(網路)
初讀《馬鐵奧·法爾哥尼》簡直不可以接受梅里美筆下主人公法爾哥尼的形象，為了一個也偷盜過他家羊隻的被追捕的強盜，竟然殺死了自己十歲的親生兒子！ 無人性的冷血動物！
但是，名著的魅力（可以說是梅里美的魅力）就在於此，隨著讀者一遍遍的閱讀，而一遍遍加深了對主人公法爾哥尼的印象，並深深地為此折服。
小說創造了19世紀文學中一個強烈的個性，一個令人叫絕，難以忘卻的人物形象。 主人公馬鐵奧·法爾哥尼是科西嘉島上一個強悍粗獷的農民，為人豪爽，重俠義，在當地有神槍手的美譽、同鄉人都欽佩他。 同島上其他居民一樣，他認為法律和官府不講公平與正義；他同情那些因犯了案而逃到叢林裡躲避的所謂“強盜”。 有一天，他有事外出，只留下他的10歲的兒子在家。 一個被官兵追捕受了傷的“強盜”到他家要求避難，兒子得了“強盜”的錢就將他藏了起來。 官兵趕到，用一隻金表引誘兒子說出“強盜”的躲藏處。 “強盜”被捕了。 法爾哥尼回家後得知這事，為了伸張正義，親手處死了自己唯一的兒子。
這篇小說篇幅不長，情節卻相當緊張，讀者一口氣還沒有緩過來，已經面對殘酷的結局。
全文儘管著墨不多，也沒有國產武俠小說那些詭奇的武功、精彩的打鬥，但馬鐵奧·法爾哥尼愛憎分明、亟惡如仇，乃至固執的性格，卻已鮮明地樹立在讀者面前。
十分精彩也十分欣賞這一段：
······
“你的人生開頭開得很好！”馬鐵奧終於開了口，聲調很平靜，可是了解他的人就知道這聲調的可怕。
“爸爸！”孩子叫道，眼睛裡噙著眼淚走過來，彷彿要跪到他的膝下。
可是馬鐵奧喝住了他：
“別走近我！”
孩子停了下來，嗚咽著，一動也不動地停在離他父親幾步遠的地方。
朱瑟芭走過來。 她瞥見了福爾圖納托襯衣上露出的半截錶鍊。
“誰給你的這只表？”她用嚴厲的聲調問。
“軍士長表叔。”
法爾哥尼一手搶過那隻表，用力把它向一塊石頭上擲去，把那表砸得粉碎。
“老伴，”他說，“這孩子是我的嗎？”
朱瑟芭褐色的雙頰變成了紅磚頭的顏色：
“你說什麼？馬鐵奧，你說話還有分寸沒有？”
“既然這樣，這孩子就是他家族中第一個有背信棄義行為的人……”
······
且不去討論，那個年代那個國家那個法律是否公正，就主人公而言，我認為法爾哥尼絕對男人。
堅守自己做人的信仰與道德，做人亦此，教育子女亦此，寧可無後，不要自己認為不合格的後代。
既然不合格，不如趁早親手毀掉他（夠狠）。
但是，試想，一個人生路開頭就不精彩；就經不起物質的誘惑；就以經會背信棄義的人，你指望他將來走向社會會有什麼作為？ 與任何人都可以言而無信，行而無果？ 事事、處處、人人，都可背信棄義，做個無賴小混混？
在這物慾橫流的年代？
既然不如意，不如早早讓他歸去，免得成年後後悔莫及！
昨天在空間一個博客中看到一篇博文，其中有一段話很引人注意，文中說：······真正的男人有時侯可能是十惡不赦的“壞人”。 呵呵，雖然有些不敢恭維，但是，在心底覺得有那麼點~~。 使我一下就想起了多年前讀過的梅里美筆下的馬鐵奧·法爾哥尼。 不完全，但有那麼點像。
不是嗎？ 也許有網友會說，一個弒子的人叫什麼真正的男人。
息怒。 我想，總比嬌子慣子強。
而且，這只是個人觀點，沒強求誰按這個去做啊。
總之，梅里美筆下的《馬鐵奧·法爾哥尼》留給讀者許多值得回味的問題：被追捕的“強盜”應否給予同情？ 兒子藏這“強盜”是出於正義還是貪婪？ 造成兒子貪婪的原因是什麼？ 父親為什麼必須用處死兒子來洗刷不義？
很值得目前為人父母的深思。
初讀《馬鐵奧·法爾哥尼》簡直不可以接受梅里美筆下主人公法爾哥尼的形象，為了一個也偷盜過他家羊隻的被追捕的強盜，竟然殺死了自己十歲的親生兒子！ 無人性的冷血動物！
但是，名著的魅力（可以說是梅里美的魅力）就在於此，隨著讀者一遍遍的閱讀，而一遍遍加深了對主人公法爾哥尼的印象，並深深地為此折服。
小說創造了19世紀文學中一個強烈的個性，一個令人叫絕，難以忘卻的人物形象。 主人公馬鐵奧·法爾哥尼是科西嘉島上一個強悍粗獷的農民，為人豪爽，重俠義，在當地有神槍手的美譽、同鄉人都欽佩他。 同島上其他居民一樣，他認為法律和官府不講公平與正義；他同情那些因犯了案而逃到叢林裡躲避的所謂“強盜”。 有一天，他有事外出，只留下他的10歲的兒子在家。 一個被官兵追捕受了傷的“強盜”到他家要求避難，兒子得了“強盜”的錢就將他藏了起來。 官兵趕到，用一隻金表引誘兒子說出“強盜”的躲藏處。 “強盜”被捕了。 法爾哥尼回家後得知這事，為了伸張正義，親手處死了自己唯一的兒子。
這篇小說篇幅不長，情節卻相當緊張，讀者一口氣還沒有緩過來，已經面對殘酷的結局。
全文儘管著墨不多，也沒有國產武俠小說那些詭奇的武功、精彩的打鬥，但馬鐵奧·法爾哥尼愛憎分明、亟惡如仇，乃至固執的性格，卻已鮮明地樹立在讀者面前。
十分精彩也十分欣賞這一段：
······
“你的人生開頭開得很好！”馬鐵奧終於開了口，聲調很平靜，可是了解他的人就知道這聲調的可怕。
“爸爸！”孩子叫道，眼睛裡噙著眼淚走過來，彷彿要跪到他的膝下。
可是馬鐵奧喝住了他：
“別走近我！”
孩子停了下來，嗚咽著，一動也不動地停在離他父親幾步遠的地方。
朱瑟芭走過來。 她瞥見了福爾圖納托襯衣上露出的半截錶鍊。
“誰給你的這只表？”她用嚴厲的聲調問。
“軍士長表叔。”
法爾哥尼一手搶過那隻表，用力把它向一塊石頭上擲去，把那表砸得粉碎。
“老伴，”他說，“這孩子是我的嗎？”
朱瑟芭褐色的雙頰變成了紅磚頭的顏色：
“你說什麼？馬鐵奧，你說話還有分寸沒有？”
“既然這樣，這孩子就是他家族中第一個有背信棄義行為的人……”
······
且不去討論，那個年代那個國家那個法律是否公正，就主人公而言，我認為法爾哥尼絕對男人。
堅守自己做人的信仰與道德，做人亦此，教育子女亦此，寧可無後，不要自己認為不合格的後代。
既然不合格，不如趁早親手毀掉他（夠狠）。
但是，試想，一個人生路開頭就不精彩；就經不起物質的誘惑；就以經會背信棄義的人，你指望他將來走向社會會有什麼作為？ 與任何人都可以言而無信，行而無果？ 事事、處處、人人，都可背信棄義，做個無賴小混混？
在這物慾橫流的年代？
既然不如意，不如早早讓他歸去，免得成年後後悔莫及！
昨天在空間一個博客中看到一篇博文，其中有一段話很引人注意，文中說：······真正的男人有時侯可能是十惡不赦的“壞人”。 呵呵，雖然有些不敢恭維，但是，在心底覺得有那麼點~~。 使我一下就想起了多年前讀過的梅里美筆下的馬鐵奧·法爾哥尼。 不完全，但有那麼點像。
不是嗎？ 也許有網友會說，一個弒子的人叫什麼真正的男人。
息怒。 我想，總比嬌子慣子強。
而且，這只是個人觀點，沒強求誰按這個去做啊。
總之，梅里美筆下的《馬鐵奧·法爾哥尼》留給讀者許多值得回味的問題：被追捕的“強盜”應否給予同情？ 兒子藏這“強盜”是出於正義還是貪婪？ 造成兒子貪婪的原因是什麼？ 父親為什麼必須用處死兒子來洗刷不義？
很值得目前為人父母的深思。
已經在國際上展出多次[銀鹽照相]攝影展的珊妤
這回第一次回到她的母國~台灣
舉辦在台灣第一回攝影展
這回攝影展令我最感動的地方
是珊妤的母親在開幕茶會上
無數次的向大家公布我是珊妤藝術的啟蒙老師
這也是我第一次在社交場合
聽到一個台灣家庭
如此驕傲如此自信的表達他們的文化源頭
來自本土的啟蒙~國民美術課程
國民美術就是台灣
國民美術永遠是台灣子民的力量
我為珊妤家庭這種支持國民美術的誠懇喝采!
珊妤去法國之前曾經為迪化街畫會無數次畫展做紀錄和整理
這回第一次回到她的母國~台灣
舉辦在台灣第一回攝影展
這回攝影展令我最感動的地方
是珊妤的母親在開幕茶會上
無數次的向大家公布我是珊妤藝術的啟蒙老師
這也是我第一次在社交場合
聽到一個台灣家庭
如此驕傲如此自信的表達他們的文化源頭
來自本土的啟蒙~國民美術課程
國民美術就是台灣
國民美術永遠是台灣子民的力量
我為珊妤家庭這種支持國民美術的誠懇喝采!
珊妤去法國之前曾經為迪化街畫會無數次畫展做紀錄和整理
[銀鹽少女照相館]
因為認識了珊妤
因為認識了珊妤
讓我翻出了這張古老的50F
油畫
油畫
這是一幅描寫民國40年的老照相館場景的畫作
畫中的照相館助理正拿著扁梳子為客人整髮
過去照相時~每人都端正坐好~衣著也十分整齊~頭髮更是要求一絲不苟
每年定時到像館拍照留念
是當年家庭生活重要事件
畫中的照相館助理正拿著扁梳子為客人整髮
過去照相時~每人都端正坐好~衣著也十分整齊~頭髮更是要求一絲不苟
每年定時到像館拍照留念
是當年家庭生活重要事件
攝影師拍攝時會躲在暗黑的黑布內
有時會掀開罩住頭部的黑布
向左方伸出頭
向客人要求脖子怎樣!肩膀怎樣!的指示
還有時會要求客人衣領要重新整理一下
對於孩童來講老照相館是個神祕的魔術館
攝影師則是個大人物
他彷彿是個創造奇蹟的人
尤其是照相機器
有像手風琴般的巨大皺褶暗箱
雖無音樂
但四周湧現一股奢華風韻彷彿樂音正響起
有些古老照相館
有細緻家具和花瓶
脆弱的細緻屏風
和薄紗的布幔
讓人平添畫意
當時拍照是一件過程繁複的大事
等到一切就緒
攝影師會從玻璃底片感光中
和現實上下相反的顛倒的影像裡
作最後一次詳細檢驗
之後~捏住一個橘色有紋路的水滴型橡皮球
拍的一聲清脆聲響
再加上一道閃光
照片就完成了
