2014年7月13日 星期日

為什麼台灣人好像不恨日本人?◎陳豐偉

為什麼台灣人好像不恨日本人?◎陳豐偉



同屬被侵略、被殖民的國家,為什麼中國人恨日本人、韓國人更恨日本人,台灣在大眾文化裡卻蘊含著對日本的「思念與依依不捨」?「海角七號」大賣時這 問題被挑起,現在KANO大賣時還是有人質疑。嘉農得到甲子園亞軍的前一年,霧社事件才剛發生,為什麼大稻埕的「黃金年代」,日軍卻殘暴鎮壓賽德克族?
順著「大稻埕」與「KANO」的風潮,看看同時代的經濟史:原來,在那年代,發生一件世界史上罕見的大事情,就是:台灣人「富起來了」。這段經濟發展讓西方學者驚豔,認為日本殖民地寫下人類歷史的特殊案例,稱為「平衡而均惠式」的發展,認為是「成功的現代化」。
西方學者的溢美稱讚,對比自白人殖民統治的殘酷。從哥倫布殘酷鎮壓聖多明哥島,西班牙人虐殺中南美洲原住民,達伽馬航海過程一路燒殺,荷蘭人與西班 牙人大肆屠殺海外閩南人,以及源源不絕被俘虜到美洲的非洲黑奴(北美印第安人的遭遇也沒多好),西方人不把異民族當人看的歷史血跡斑斑。也難怪,西方學者 對日本人在台灣的統治嘖嘖稱奇。
日本治台初期,遭遇台灣人頑強的抵抗。日本軍人死於戰亂與瘴癘,進佔台灣消耗龐大國力,如1896年日本國庫對台支出1800萬圓,佔政府歲出11%,導致在日本興起「一億圓讓渡台灣」的聲浪。
這時,日本政府在台灣實行「土地改革」,用不久後跌價的股票認購,強迫「大租戶」(大地主)讓出土地所有權給「小租戶」,進行土地調查確認土地所有 權、確立土地商品化。再加上建築鐵路等公共建設,日本政府完成前台灣巡撫劉銘傳未竟的遺志(他沒有足夠的力量對抗大租戶),奠定台灣「近代化」的根基—- 這實際上是為了拉攏小地主,讓社會穩定下來,提高生產力,以便徵收比日本人還重的稅負,逆轉日本政府的透支。
台灣人的農耕習慣也讓台灣的命運有別於其他殖民地。學者喜歡拿爪哇來比較。荷蘭人統治爪哇時,也有土地私有化與商品化的改革。但爪哇原住民沒有土地 私有的觀念,也沒有台灣人這麼熱愛家庭農業,所以荷蘭人經營的大公司得以廉價取得土地使用權,爪哇原住民變成大面積種植熱帶林園裡的雇工。
台灣人喜歡自己有塊小田地,日本人也樂見家庭農業的趨勢。雇用工人要付薪水,雇主有雇主的責任,農工很難管理。小型自耕農因為可以吃自己種的米跟蔬 菜,所以日本商人只要能設法在收購時壓低價錢,台灣小農還是可以「自我剝削」,勒緊褲帶活下去。畢竟是自己的田,有獲利機會,農人會願意設法增加產量與品 質,大規模耕作裡的農工不會做這些事情。而這些台灣小農的小田地,就讓台灣人保留些微的自主與彈性。
台灣民心穩定之後,日本人開始追求回報。日本人需要吃糖,為了買糖每年要用掉許多外匯,1897至1903年,日本每年花費2300萬圓進口砂糖, 佔日本外貿赤字的54%。台灣原本就有糖業基礎,日本人鼓勵台灣人種甘蔗,鼓勵台灣小資本家成立糖廠。1902年,在官方主導下,台灣第一座現代化糖廠在 橋頭成立,並頒布「台灣糖業獎勵規則」,台灣富商如陳中和紛紛搶建現代糖廠。
新式糖廠的榨糖能力遠超過傳統糖廠,新增產能造成糖廠競爭出高價收購有限的甘蔗,蔗價大漲三成以上。這會侵蝕日資糖廠的利益,也會降低日本勞動階層 的消費力。1905年,台灣總督府頒布「製糖廠取締規則」,限定製糖廠只能收購當地甘蔗,蔗農不得跨區販售。製糖廠成為總督有權許可或廢止的特許行業。這 年開始,日資大舉來台,到1913年,連台灣富商經營的改良糖廠都已失去競爭力,日資糖廠最後吃下98%的產能與定價權。台灣蔗農失去待價而沽的機會,連 台商也只能分到半匙羹。
但台灣小農可以選擇不種甘蔗、改種稻米或甘藷,讓日本人繼續面對糖荒。這就是「米糖相剋」的由來,台灣種稻的多了,種甘蔗的土地面積就減少,糖的來 源就出問題。不過,台灣在來米的國際競爭力不強,不如中南半島的米吃香。如果農人紛紛搶進種稻,光靠本地市場,恐會造成稻米跌價。由於種植、販賣稻米的利 潤不高,日本商人也沒興趣介入,使得碾米廠與米農的經銷、借貸系統都還掌握在台灣小商人手裡。
面對「稻米爭地」,日本政府自有應對方法。在水利條件不好的嘉南平原,農民往往只能在甘蔗跟甘藷間選擇,糖商直接訂個餓不死的收購價就好了。在適合 種水稻的台灣中部,就透過「米價比準法」,讓蔗農的收益跟種水稻差不多。這時,縱使台灣小農有選擇作物的權力,還是跳不出日本政商的手掌心,無法從從糖價 上漲獲得較多獲益。日本缺米時,就從台灣運些在來米過去賣。不缺米時,就訓令限制台灣米外移。一切都是以日本國家利益為優先。結果是:1902到1925 年間,縱使台灣農民的生產力大幅成長,台灣人生活水準改善的速度卻相當遲緩。
這套操作手法到1920年代後開始出現變化。日本人口增加,對稻米需求日增。日本工業發展需要廉價的勞動力,工人需要便宜的米飯,但日本稻農也有強 大的政治力量,要求政府用保證價格收購稻米。1922年,高品質的蓬萊米成功移植台灣,幾年內快速成為台灣稻米的主流,帶動稻田總面積增加。糖商的政治力 量此時已無法阻止台灣米源源不絕送到日本,帶動台灣蓬萊米與在來米價格雙雙上揚。日本米因為價格較貴,呈現滯銷,日本政府還曾花上一年超過十億圓的鉅款買 米,然後堆滿糧倉。
1930年,嘉南大圳開通,更增加小農的優勢。原本不適合種蓬萊米的田地,現在可以種了。蓬萊米帶來更高收入,選擇種甘蔗的農民減少。不管日本人注資蓋嘉南大圳的動機是什麼,嘉南平原的農民是直接的受益者。
台灣稻米在島內的產銷系統一直掌握在本地小商人手中,日商無法靠經濟力量聯合壟斷進價,東京也存在著歡迎台灣米的勢力。米價高漲後,甘蔗收購價也不 得不提高,但台灣小農種植甘蔗的意願降低,逼使糖商不得不投入增加甘蔗生產效益的研發與投資。米價高漲又帶動台灣土地價格上漲,讓糖商無法購買大塊土地來 聘請農工種植甘蔗。
這時,台灣出現人類殖民史上罕見的經濟發展:台灣農業工人薪資上漲幅度超越日本,甚至在日本農業工人薪資下滑時還是繼續上漲。台灣農業工人的實質收 入在1933年時比韓國高15.75%,台灣人的實質消費力在1935年時比韓國高34%。1930年代,日本有諸多勢力想打壓殖民地的米價,造成韓國經 濟衰退,但台灣的小米農跟小米商仍頑強奮鬥。1939年,帝國議會硬是編造理由,通過實施台灣「米專賣」制度,強制低價搜購稻米。這時已進入戰時體制,連 保守的地方仕紳串連的「台灣地方自治聯盟」,也早在1937年被迫解散,台灣人此時已無力反抗。原本台灣人賣米給日本米商的獲利,有三分之二消失在「米專 賣制度」的黑洞,這數目比全島每年徵收到的土地稅還多。
米與糖是理解台灣殖民史的關鍵。當我們懷疑為何韓國人痛恨日本人但台灣人卻沒那麼恨時,要留意經濟因素。除了「黃金年代」台灣的後發先至外,韓國的 碾米廠有54%受日本人控制(台灣是1.2%),但日本人名下的韓國碾米廠設備先進,馬力數占了80%。韓國肥沃、大片的農田有三分之二屬於日本人所有。 日本對韓國是完全的剝削,米價上漲的利益韓國人能得到的有限。
日本人並沒有刻意要對台灣人好,差別在於台灣生產的糖比米重要。日本跟韓國都可以生產稻米,只有台灣盛產糖。日本人把重心放在剝削蔗農,沒意料到日 後無法控制米價的飆漲。雖然台灣人還是日本人眼中的次等民族,但人類的幸福感往往來自相對的成長,而不是絕對的擁有。在高速成長期求學、求職的台籍青壯 年,就有可能在戰後回憶日治時代時,覺得那是「台灣的美好時光」。
米糖相剋的隙縫,也能幫助我們了解為什麼霧社事件會在如此美好的時代發生。很明顯的,原住民被排除在稻米生產與經銷體系之外,當閩客族群手頭稍有餘裕時,原住民在山上遭遇更慘烈的剝削。於是風華與屠殺同時而來,歡慶與流離也就成為同一個時代的象徵。
日本人侵略亞洲時,會按照自身利益採取不同政策對待不同國家人民,也就會造成不同的觀感與評價。大稻埕或KANO的故事,只是日本殖民史的一小片切 面,只能說台灣人運氣比韓國人好,受到的苛刻與虐待比較少。不管如何,這都是台灣歷史的一部份。台灣歷史的進程,依稀還能看到劉銘傳、日本殖民政府、國民 政府接力完成的痕跡。不管主事者的動機如何,我們還是這樣一步一步走過來了。影響台灣人對日治時代觀感的原因非常多元,但我想經濟成長是最關鍵的原因之 一。
(本文資訊主要來自中研院研究員柯志明「米糖相剋—日本殖民主義下台灣的發展與從屬」,以及吳育臻的博士論文「台灣糖業『米糖相剋』問題的空間差 異」。關於「米糖相剋」以及所謂「黃金年代」、「美好年代」,不同史家有差異極大的觀點,有興趣深究的人請自行搜尋。我所記述的,請當作資訊來源之一即 可)
【同場加映】馬達加斯加的一八九五
一八九五年,法國侵略馬達加斯加,解散他們當時的政府。加利埃尼將軍「平定」此地後,開始對馬達加斯加人民強加重稅,這樣他們才能賠償法軍侵略時的 花費。接著,法國政權想要的鐵路、公路、造橋、開墾農地,也列入馬達加斯加人的債務。馬達加斯加人不能決定這些建設要蓋在哪裡,法國軍隊與警察會屠殺強烈 反對開發計畫的人。在一九四七年的起義事件中,法國人屠殺了五十萬以上的反對者。直到今天,馬達加斯加已經獨立多年,但馬達加斯加人還是欠法國人錢,國際 社會也接受這樣的安排。
加利埃尼將軍在一九○一年完全控制馬達加斯加後,開始徵收人頭稅,這稅金很重,而且只能用新政府的馬達加斯加法郎來繳。他說這是「教育稅」,要教育 當地民眾「工作」的價值。由於繳稅期限是在農作物收成後不久,多數農民只能選擇把稻米賣給從中國或印度來的商人。剛收成時農作物價格最低,如果農民賣掉太 多,剩下的作物無法養活家人一年,後半年只好用借貸的方式買些米回來吃。很快的,農民就負債累累。缺錢的農民只好開始種植商業作物,或把小孩送到都市、或 法國人的農場工作。
法國人讓馬達加斯加欠下的債務一直還不清,加上獨立後統治者也不怎麼清廉,於是國際貨幣基金介入,要求政府縮減預算。有一筆瘧疾偵測計畫就這樣刪掉了。當瘧疾絕跡兩代,馬達加斯加人漸漸失去免疫力時,因為偵測計畫刪掉,最後造成一萬人死亡。
作者介紹
陳豐偉,網路代號 ROACH,1995年時以「好男好女」得到時報文學獎之小說獎,並入選當年爾雅年度十小說。之後因為從事醫業,以及涉足網路媒體,無力從事小說創作,只能在眾多媒體撰寫專欄。
2005年底,「台北淪亡記」的小說創意出現。直到2014年,因為醫療事業穩定,進入積極籌備階段。

來自花蓮文章

台灣最可貴的地方
免於沉淪崩壞
反省思考和悔改能力

移民移工血淚
龐大社會成本
新住民的你我
落地生根 認真勤勉
爭人權,求照顧之餘
能否從國家戰略的高度
多元文化地球村的角度
正視自己為人才
連結娘家夫家
超越"勞力" "生殖"
打造一方夢土

南向有了新勢力
東南亞的二代

西進的強勢力
兩岸之子呢?

我們需要前瞻智慧
從國家戰略高度,積極看待新住民和移工
社論/聯合報
儘管不少台灣人嘴上還掛著「番薯」、「芋仔」的區分,「四大族群」的分類近年也已相當通行;但不旋踵間,台灣外籍配偶的人數已經接近五十萬人。外配加上他/她們的第二代,整個「新住民」人口已經達七十一萬人,遠超過原住民人口總數,成為台灣第四大族群。
當台灣對自己「移民社會」的歷史和根源開始有更多認識之際,大家不能忽略的是,這個「移民」的過程仍在繼續進行,並為台灣的人口成分添加了新的要素。除了 較高比例的陸配,亦有三分之一外籍配偶是來自越南、印尼、泰國、柬埔寨等國,為台灣接起了與東南亞更緊密的聯繫。同樣值得注意的是,除了婚配,從東南亞引 進的外籍勞工人數已接近五十萬人,他們生活在我們的四周,協助台灣建設、照顧家庭老小,撐起台灣基層勞力工作的一片天。

廿多年前,當台灣用「外配」和「外勞」來稱呼這些外來移入者,那個「外」字代表的是一種區隔,顯示內外有別;但廿多年後,我們會發現這兩類「外人」已逐漸 在台灣生根,他們代表的不再只是工具化的「生殖」或「生產」,而逐漸融入社會,成為台灣人口、文化、生活和未來競爭力的一部分。因此,以「移工」之稱取代 「外勞」,以「新住民」取代「外配」及其子女,已不是人們願不願意接受的問題,他們已成為社會事實。
追本溯源,移工的引入,是為了替代台灣人從事已不願再投入的辛苦、單調、危險工作。從重大公共建設,到居家老人孩童的照護,移工填補了台灣勞動力的缺口, 讓本地年輕人與中壯年能夠無後顧之憂地投入職場拚經濟。事實上,移工堪稱是促進台灣繁榮與安定的無名英雄。然而,友善對待移工背後的外交戰略價值,卻很少 被正視。移工在台居留汲取在地風土民情,返國之後,可能成為台灣最佳的草根大使。
例如,菲律賓馬尼拉街頭穿梭著各式改裝的載客吉普車,台北市勞動局長陳業鑫在造訪時,驚艷其中有輛吉普車車身彩繪著中華民國國旗。當地友人解釋,車主應是曾經來台工作的移工,感謝台灣雇主的善待,讓他能返鄉創業。
事實上,在台灣漁民菲律賓發生漁業糾紛之際,乃至越南發生排華燒廠風潮時,都可以看到有台灣經驗的移工和外配發表支持或友善台灣的聲音,甚至成功發揮在地 力量阻止了劫掠暴行。如果人們平日對這些移工及新住民保持主動而友善的關切,積極爭取他們的認同,這股力量不論對內對外,都將受用無窮。
聯合報願景工作室昨天起推出「南向新世力」專題,探討東南亞籍新住民及其二代現況。提醒在全球化及區域市場整合的趨勢下,隨著東南亞市場崛起,擁有東南亞 血緣及雙重文化下成長的新住民二代,正可以是台灣搶進東南亞的重要支柱。若他們通曉母語,保持對母親原居地的臍帶關係於不斷,將可成為台灣布局東南亞的尖 兵。
遺憾的是,東南亞新住民及其二代在語言及文化上的利基,至今並未被此間政府與民間充分看見。許多東南亞新住民家庭中,往往不鼓勵甚至排斥使用母語;政府在 教育及政策所建構的母語環境亦不夠完善,更欠缺能引發新住民二代學習母語動機的鼓勵政策;尤其社會對新住民的有色眼鏡仍未能全然摘下,新住民二代常欠缺自 我認同。這些,都有必要用更積極的作法去引導改變。
早年,政府為了彰顯中華文化傳統的正當性,曾投注大量資源鼓勵海外僑生來台求學。這樣的僑教政策,讓返回僑居地的僑生成為重要的親台力量,鏈結起台灣與原本並無太大關連的東南亞華人社會。而留在台灣的僑生,也在各行各業打拚、奉獻,反哺台灣社會。
現在,我們面對為數更多的移工、新住民/新二代族群,要繼續只是把他們當作填補勞動人力缺口,以及搶救少子化危機的工具?抑或是站在國家生存戰略的制高點,思考如何善用、開發這個新興族群的潛力?過往的僑教政策正好足以作為思考的借鏡。
善待移工、新住民/新二代,是人道與文明的基本展現;而從國家戰略的角度看,我們還可以做得更多。


2014年7月9日 星期三

2014.7.14 南崁文化協會國民美術[彩繪塗ㄚ一夏]時光創作藝術營

[彩繪塗ㄚ一夏]時光創作藝術營。



7/14周一晚上6:30-9:00
【第一部曲】家中最喜歡的角落 ﹣尋到家人的內心秘密花園

 7/21周一晚上6:30-9:00
【第二部曲】爸媽小時候的臉和我老時候的臉 ﹣生命的回顧和沉思

7/28周一晚上6:30-9:00
【第三部曲】上學的第一天 ﹣初識文明.驚天動地

親子課程喔!爸媽就帶幼稚園和小學的迪迪梅梅來畫畫!
國民美術創作派 劉秀美老師 參與同樂~

藝術營三部曲各有啟發,鼓勵家長小孩全程參與!課程免費.30位小孩為限。

上課地點:B&Q特立屋/ B1設計講堂(南崁交流道)

報名方式:一律採網路報名。珍惜資源,全程參加者優先錄取,候補10名!報名點我

指導單位:桃園縣政府文化局     
主辦單位:桃園縣環境保護協會      
承辦單位:南崁文化協會

殼牌倉庫 藝術治療班級

殼牌倉庫
藝術治療班級

 陽光下 ~玉蓉在殼牌倉庫為了 藝術治療班同學發表創作 ~同學們紛紛拍照紀念


2014.4.18

2014年7月3日 星期四

2014.7.5 周六 萬華社大艋舺美術寶盒班級發表成果展 (之三 ) 劉敏篇

2014.7.5 周六 萬華社大艋舺美術寶盒班級發表成果展 (之三 ) 劉敏篇

 劉敏:我跟著劉秀美老師的國民美術,一走就14年,透過畫作,不斷地追尋心靈底處的自我。這篇文連結自劉秀美老師的國民美術部落格,寫的是2014年7月的成果 展,我個性比較隱藏性,或說比較難以立即表白內心所感,無法如老師般立即的書寫以及即時的編輯。感謝秀美老師一直為國民美術畫家做記錄。

2014年12月23日 星期二

國民美術: 2014.7.5 周六 萬華社大艋舺美術寶盒班級發表成果展 (之三 ) 劉敏篇


國民美術: 2014.7.5 周六 萬華社大艋舺美術寶盒班級發表成果展 (之三 ) 劉敏篇
主題 :新歷史沒有地圖
內容 :集合在這個班級的幾位藝術家
用一學期的時間尋思討論辯證
每個人用自己所見所思所想發表本學期製作
以土地的主觀
愛的主權
完成的許多巨幅艋舺圖畫地圖
進行方式 :即日起逐日介紹每一位畫者
展出地點 :龍山國中活動中心
展出時間 :2014.7.5 11:00~4:00


人體地球儀
身體在哪裡
故鄉就在哪裡


國民美術萬華社大成果展2014.7.5 [艋舺美術寶盒]班級 劉敏以自己身體作為一個立體的畫布 將所經過的生活/走過的人生旅路 一一製作成一座充滿人文地理內容的地球儀<新歷史沒有地圖~有比地圖更立體的人體地圖!! 



今天要介紹的畫家是劉敏
從我開始在永和社大色娘畫會迪化街畫會星巴克午間亂畫
破洞歌舞團以及目前的萬華社大推廣國民美術
劉敏一直和大家在一起
和大家共同參加過一段又一段漫長的國民美術之旅

如今在一起的畫友
都是堅持做畫到底的 美術愛好者
也是 這一生的畫壇好友
能在這期成果展彼此展現不同的思維和畫風
成為我們追求美術過程一段難得的紀念

劉敏是目前畫友中和我相處最久的成員
我記的她第一天走進永和社大教室
專業家庭主婦的顏色和形影
保守虛弱的線條和隨俗的造型
但今天的她
已經銳變為一位[繪畫女王]
她將艋舺地圖化身為女王身體疆域
是一生的軌跡
也是台灣國土的軌跡
重疊和透視下的艋舺命運
和她個人生命歷程溶合無法分解了

這回成果展劉敏共參展兩件作品

 參展作品之一

劉敏應用本學期班上所學習的[徒手剪裁]課程
將學習製作的和服
神奇的畫上[艋舺圖畫地圖]
成為另一件成功的參展作品



朝向世界看的女性 掙脫性別厄運



參展作品之二



 劉敏~自述

 多桑很前衛,我才幼稚園的年紀,就帶著我去看限制級的電影,芥川竜之介的「地獄變」....太平洋戰爭日本軍人切腹....戰場上的廝殺....至今仍記憶深刻留在腦海裡,也許成了我藝術創作的養分,,,,,

昔日永和社大地下室電工教室
和畫友一齊上了傳奇的十多個學期美術課
也在此教室成立[色娘畫會]
當時的成員繪畫至今多人
女牧童月圓~劉敏~紫燕
她們都在社會建立自己獨特的工作舞台
生活和藝術同步感人

 那 年永和社大力推:社大爭取學術證照活動舉辦正反兩方辯論會,校方當年在眾多藝術課程強調西方美術史的重要性,將我們課程排除在學術課程外,並規定不可以連續兩學期讀同一課程,每隔一學期~並須選 讀一門學術課程,劉敏那學期只好以她先生名字報名本班續讀,沒想到那學期中在一場[社大是否須要爭取學術證照]的辯論比賽得獎~她是代表求知不是為了證照 的目的反方~連她領獎時都是用先生註冊的名字 ~一時成為反諷

 我 每次到鄉間,都十分入迷,.希望國家多多留下一些自然的生活區塊給我們,做為一個老台北人,西門紅樓昔日家常的情感,一樓菜市場二樓演平劇的豐富性,轉為 冰冷-----中山北路光點,的老雙連童時鐵道,和赤峰街的有趣,不見,轉為昂貴和雅皮式消費,南京西路圓環~的景氣和繁華~以及三代人童年遊逛的樂趣, 被剝奪!真怕這些都更和文創的下一步會如何對萬華下手?

劉敏:
開幕當天的照片,許多民眾看了才知道這段歷史,老一輩的人鼓勵我要出書.....責無旁貸
雷美月
那圖中有日本兵,畫面顯注的那男的該是本省人,而懷中摟的是……
今天在倉庫型的展場,我看著所有的畫,來自深沉內心的所有的大大小小的畫,如果沒有秀美老師引導出這一張「綠色的記憶」,是不可能有的,寫至此,我內心好激動呀⋯⋯秀美老師,不知如何表達感激的心情,只有期許自己堅毅的走在繪畫這條路上
秀美老師,這一路走來,我沒有正確判斷前因後果,老師上面所寫的過程,我深刻反省自己犯下的錯誤。
劉小白兔:
劉敏最早的戰爭畫作起源於1999年~初次永和社大國民美術班~劉敏這一生戰爭的畫作來自[一到十歲最深刻的往事]那堂課~以及一同到月里媽媽在敦化南路彩田畫廊的[戰爭史畫個展]開始接受啟蒙和體驗~月里媽媽她是真正從軍的知識女性!她畫的是親身經歷的史實!~~還有當時和永和社大同班同學一起到我畫室看我油畫大壁畫的製作~記得你帶日本老師到畫廊~他十分驚訝~台灣婦人畫下這些~並表示歉意~你們還留下留言~戰爭畫作除了我母親~還有笑哈哈畫會老畫家的各型態內容~非常多類型~有多元視角!當時我在大稻埕美術館對這方向策展了很久~也邀請素月同步紀錄~美術界還沒開始做這些事~是全面的台灣人戰爭經驗~我記得林絲緞老師當時也決定展出時她要加入表演舞蹈~但後來劉敏改請先生策展~也從網路找到太田直史~作為次次舞蹈搭配~我已經和之前策畫工作斷了線~其珠還包刮邀素月長期拍攝及討論~有一次還讓昀儒和美月同去百合畫室討論~但劉敏個人游向大海~請當時你每堂課都痛哭為折磨你的先生擔任戰爭畫展的策展人~當時令我十分驚訝 ~我的資料取自現實中二戰老人口述~苦心經營很久~還未能做一個完整發表~我無法綑綁大家的志向和前途~這是我必須要學習的部分~也是要去尊重的雙方的選擇?我的個性是常信任關係和朋友~會熱情地自己一直噴灑岩漿~一直到泛濫成一片自己還不自覺~這是宿命也是人生觀~總想把所知全告訴人~所以才會在小學生時代~下課時站在課桌上演講228政治迫害事件~被老師毒打~你們的生命需要什麼 ~有些是我可以伴隨同行的 !但碰到不可抵抗的現實 !也只好獨行!
009年9月11日 星期五~劉小白兔筆記
小月月以台灣人立場開拍[日本兵]影片
驚人的大製作即將到來
醞釀六年的思考轉瞬間成局
我們要看小媽媽小月月勇猛出擊
台灣人文化作品止於戰前
肅殺和戒嚴使台籍人遠離文化
貧困和蕭條使我們現實而退縮
那一段時空的空白成了永遠的空白
這是一個精細討論歷史問題的時刻
站在近代史的立足點
透過清腐/八國租界/國共內戰/上海抗戰/五四/日治/大東亞共合國/太平洋戰爭/殖民教育/和海上貿易/
談一個台灣人永恆的問題
直接跳躍到現代(劉小白兔)
極大的禮貌和優雅存在我們中間~這也是世俗團體生存的要件~離去一人~就是全體潰散~因為大家熱愛
每個成員的可愛和才華~國民美術起自貧窮和自力救濟~用非經濟手段開展和運動~資源豐富和富有的人~很少能忍受這種粗曠和貧困的舞台 ~
但取自這裡眾人合力結合的道德又使人內疚而羞愧
我們去埔里出席你的展 ~或是去象山看舞蹈~我記得被邀起立證明我是國民美術指導老師 ~但是我必須排列隊伍進場~那位主持人在我手臂蓋章~很深的墨色好幾天才洗掉~這授受資源的文化~是一種非文化的人際~我常常說~社會有很多錢~我不是拿不到~是我堅持美術運動的要件是如此!
個運動在台灣或全世界都是獨一無二的 !他必須靠我們不怕吃苦堅強地守住他的價值
因為我們缺乏一個從一百年或五十年回望的時光~體認自己建立的價值~我們對老人的愛也是如此~總是想要緊急得在們死前給他們看到什麼或做出甚麼~以至於我們慌忙而急迫~然而以生命的自然感情~去到他們身邊將勳章和浮華丟下~陪他們~給他們愛~捨得發大量的時間在他們身上~是對生命更大的敬意~我也知道自己寫作延後了~我無法在母親生前完成她的傳記或畫冊甚至個展~但我一點也不在乎~我在乎的是我目擊到她燦爛的黃昏光芒~最好的歷史還是在文化裡閃閃發光~不論他是何時完成的~靈魂總是接收的到


2014年7月2日 星期三

2014.7.5 周六 萬華社大艋舺美術寶盒班級發表成果展(之二 )蔡麗篇



她超越了科技工業創造的精準的地球儀經緯刻度 ,以及現在及將來 ,不論國內外人士 ,訴說過千萬次相同的萬華 ,所使用的千篇一律相同的歷史文獻---------

蔡麗將嘉義山腰竹崎的神木帶到全家族移居的大艋舺地圖上 盤根錯結的巨木枝幹~成為家人討生活的萬華迢迢道路


畫家蔡麗
[她的美術是珍貴的老台灣~變化新台灣~的發展記錄]
所有無名之人都該將故鄉帶到腳下生活
舊歷史被全世界複製了幾千萬遍~
新歷史剛由無名之人創造~
第一次問世~
沒有地圖
蔡麗將嘉義山腰竹崎的神木帶到全家族移居的大艋舺地圖上
盤根錯結的巨木枝幹~成為家人討生活的萬華迢迢道路
這些島內移民者討生活的道路
逐一又鑲上往事舊人
帶著流浪就對了地圖在哪裡故鄉就在那裏
這個地圖吶喊出早年老台北人移居海外
北部的繁榮由中南部人北上建立的史實
蔡麗嫁給十步以外的鄰居
她沒有坐黑頭車
她直接走一條嬌豔的紅色地壇到同一條街
紅壇上搭著香氣花架子
蔡麗以自身生命經驗體會鄉土屐痕
她超越了科技工業創造的精準的地球儀經緯刻度
以及現在及將來
不論國內外人士
訴說過千萬次相同的萬華
所使用的千篇一律相同的歷史文獻
她在歷史微風未曾吹拂過的野地
在人心遺落的那一塊無名草原
畫出她自己的地圖
以[無名之人]的新歷史
推翻過往鐵律和定律
創造了自己的新地圖




 2014.7.5 周六 萬華社大艋舺美術寶盒班級發表成果展 (之二 ) 蔡麗篇
主題 :新歷史沒有地圖
內容 :集合在這個班級的幾位藝術家
用一學期的時間尋思討論辯證
每個人用自己所見所思所想發表本學期製作
以土地的主觀
愛的主權
完成的許多巨幅艋舺圖畫地圖
進行方式 :即日起逐日介紹每一位畫者
展出地點 :龍山國中活動中心
展出時間 :2014.7.5 11:00~4:00




蔡麗

新成員以驚人的雲霄飛車前進
令我們望塵莫及
她同時也榮登本班班代

來自神木的人就會將神木搬到異鄉!神木在那裡!故鄉就在那裡!

所有無名之人都該將故鄉帶到腳下生活
舊歷史被全世界複製了幾千萬遍~
新歷史剛由無名之人創造~ 
第一次問世~ 
沒有地圖



蔡麗將嘉義山腰竹崎的神木帶到全家族移居的大艋舺地圖上
盤根錯結的巨木枝幹~成為家人討生活的萬華迢迢道路
這些島內移民者討生活的道路
逐一又鑲上往事舊人
帶著流浪就對了地圖在哪裡故鄉就在那裏
這個地圖吶喊出早年老台北人移居海外
北部的繁榮由中南部人北上建立的史實




蔡麗嫁給十步以外的鄰居
她沒有坐黑頭車
她直接走一條嬌豔的紅色地壇到同一條街
紅壇上搭著香氣花架子



蔡麗以自身生命經驗體會鄉土屐痕
她超越了科技工業創造的精準的地球儀經緯刻度
以及現在及將來 
不論國內外人士
訴說過千萬次相同的萬華
所使用的千篇一律相同的歷史文獻



她在歷史微風未曾吹拂過的野地
在人心遺落的那一塊無名草原
畫出她自己的地圖

以[無名之人]的新歷史
推翻過往鐵律和定律
創造了自己的新地圖 

畫家蔡麗自述圖說 :

方舟的故事一美麗的故鄕
 
嘉義竹崎內埔仔

翠綠果樹疊山城
水果路旁掛擺飾
彩果道路紅綠燈
農產廣告我來做
栛枝龍眼梨子甜
柑橘柳丁柚子香
農忙竹籠課後作
火烤龍眼好剝肉
圍桌一起樂中做
經濟來源零食有
田園焢窯兒時樂
和善人情淳樸美
互稱叔伯姑姨親
分享食物大家樂
迷人鄉鎮小村莊
方舟故事二
艋舺
南部人的京城夢
船靠艋舺台北城
初來乍到租屋居
一屋歡樂滿溫馨
離鄕背景來擺攤
認真打拼為生存
成家立業事業興
開枝散葉果實結


 畫家蔡麗書寫~晚清姊姊民初妹妹的精采故事 !

明天請來萬華社大看我們的展覽 ~[[ 新歷史沒有地圖]]



猛母理家治國

將龍柱立在古船桅桿
駛過黑水溝
抵達河岸成為開台祖母
是第一代女海盜傳奇

藝術家蔡麗展於萬華社大


蔡麗將台灣鄉土美術帶向尊嚴和價值感 ,最重要是沒有悲情和哀嘆 ~只有優美和從容~使過去在田野生活的人,獲得高貴而尊嚴的詮釋,你解放了社會的新價值-------重新看台灣價值 !!無論學院內外的人都畫不出這樣的內容 ~希望蔡麗有接續的鄉村重要人物發表~ 以及少女時代之後在西門町打拼歲月的描寫 ~蔡麗加油!

 這張很像[諾亞方舟]的艋舺地圖 ~是蔡麗將她的族群自嘉義移居到萬華討生活的出外生存圖 ~這份奇特的地圖,寫盡一個鄉村女童對出生地[嘉義竹崎]的驕傲和自信 ,她將故鄉勘進艋舺大地 ,將阿里山巨大神木幻化成萬華盤根錯節的街道 ,故鄉成為永遠回不去的遠夢~這是中南部人最大的夢饜 ~不錯!!沒錯!!早期老台北人大多移民在外!彼時國家社會政局的動盪不安~使得人人爭相爭取綠卡,遠走異國 ~台北正是由中南部人移動北部~他們終年盤手抵足努力工作建設而成 ~這裡面有五十年代以後農村凋敝, 鄉人不能活了,集體出外打拼的工商起飛大年代~台灣歷史某一時段的島內遷徙之歌,被蔡麗用美術紀錄完成!這份藝術屬於台灣女性特有的[猛母]氣勢 ,她竟然將龍山寺的大龍柱,搬到了萬華老城中央的廣州街,成為廣州街的土地符號,萬華的地標~正由一位女流藝術家定義~而舉世聞名的龍山寺大廟,永恆位在廣州街的中心地帶---成為居民的信仰中心!

出門在外 ?故鄉如果不帶著走又能如何呢  ? 


 大街上的年夜飯~
 
是攤商老闆在街頭隨便湊合買到的晚餐~
逢此過年時期~家家戶戶正在大掃除~
街上車水馬龍~商販叫賣聲此起彼落~
正生動符合此畫面的敘述

蔡麗豐富的一生~
形成她藝術上多元的內容 ~
她的美術是珍貴的老台灣變化新台灣的發展記錄
這是一幅感動所有人的畫~
每個人都該如此禮贊故鄉
我們都應該在台灣留學

畫家蔡麗

[她的美術是珍貴的老台灣~變化新台灣~的發展記錄]

所有無名之人都該將故鄉帶到腳下生活

舊歷史被全世界複製了幾千萬遍~

新歷史剛由無名之人創造~

第一次問世~

沒有地圖

蔡麗將嘉義山腰竹崎的神木帶到全家族移居的大艋舺地圖上

盤根錯結的巨木枝幹~成為家人討生活的萬華迢迢道路

這些島內移民者討生活的道路

逐一又鑲上往事舊人

帶著流浪就對了地圖在哪裡故鄉就在那裏

這個地圖吶喊出早年老台北人移居海外

北部的繁榮由中南部人北上建立的史實

蔡麗嫁給十步以外的鄰居

她沒有坐黑頭車

她直接走一條嬌豔的紅色地壇到同一條街

紅壇上搭著香氣花架子

蔡麗以自身生命經驗體會鄉土屐痕

她超越了科技工業創造的精準的地球儀經緯刻度

以及現在及將來

不論國內外人士

訴說過千萬次相同的萬華

所使用的千篇一律相同的歷史文獻

她在歷史微風未曾吹拂過的野地

在人心遺落的那一塊無名草原

畫出她自己的地圖

以[無名之人]的新歷史

推翻過往鐵律和定律

創造了自己的新地圖



 妳 應該驕傲自己為故鄉嘉義竹崎做了那麼多記錄 ~而且還有後續那些竹崎原始的溪流和洗衣場~都在教室發表時,感動我們大家 !如果台灣的人,吃台灣米,如此珍惜鄉土,台灣一定是世界上最強的國家 ~可惜,我們喝這裡的水~睡這裡的土地,吃這裡的米,卻不停的傷害環境 !不停的唱衰台灣 !蔡麗妳真了不起----


2014年7月1日 星期二

2014.7.5 周六 萬華社大艋舺美術寶盒班級發表成果展(之一)捲毛魚篇

2014.7.5 周六 萬華社大艋舺美術寶盒班級發表成果展
主題 :新歷史沒有地圖
內容 :集合在這個班級的幾位藝術家
用一學期的時間尋思討論辯證
每個人用自己所見所思所想發表本學期製作
以土地的主觀
愛的主權
完成的許多巨幅艋舺圖畫地圖
進行方式 :即日起逐日介紹每一位畫者
展出地點 :龍山國中活動中心
展出時間 :2014.7.5 11:00~4:00




捲毛魚

創作型歌人, 自淡水社大時期,即展開寫歌生涯-----
抵達艋舺後,受當地風土人情影響,先後為萬華寫歌四首,
這回成果展,更以自己發表的四首歌曲,製作[艋舺歌謠地圖],
這份數十尺的長軸地圖裡面,娓娓訴來她歷經土地和河流的疆界,迴流抵達的人文芬芳,
四首歌詞的內容 ~成為前所未有的[歌謠C.D地圖]
地圖裡面的圖像,即為每首歌曲的歌詞內容,
畫作的精彩絕倫,有如一部電影中細細傾訴的電影對白----
整幅地圖經摺疊後 ~有如捲毛魚個人的大型C.D全集




捲毛魚自序及歌詞內容 :

水路(自序)

我順著水路而下

工作在士林 結婚在新店

途經艋舺

一個慈悲讓人安心的所在

百納各形色的人

水泊泊而流 人泊泊而來

始終不曾斷歇

為它畫下吧

為它唱山歌詩來

捲毛魚







艋舺~這個所在(一)


這個所在 古早就有船來行

平埔族的祖先行船來這裡

將伊叫做艋舺

這個所在 古早就很慈悲

賺錢有數的生意人

建學堂.孤兒院.乞丐寮

就像觀音媽的慈悲 安慰一個又一個的心

就像龍山寺的香火 燒過一冬又一冬

你那有危險 祖師爺就來落鼻告訴你

七爺八爺 站在青山宮 主持正義

這個溫暖慈悲的所在 是咱愛尊敬的土地

這個溫暖慈悲的所在 是咱精神的寄附

這個溫暖慈悲的所在

伊叫做~艋舺








龍山大飯店(二)



月色天光

照在我們的臉上

落雨赤日

不知要躲去那裡

不要問我們為什麼流浪

流浪不是為了漂泊

只有這裡才有菩薩的溫暖

龍山大飯店

隨時歡迎你來住

龍山大飯店

房間四處都是

龍山大飯店

不用花你一毛錢

這裡的情味是那麼啊ㄟ香甜

這裡的故事啊~是說到天亮也說不完

流浪~ 流浪~ 流浪~的人啊~~~

一個紙版 一個紅袋子 就是我們的一切

(捲毛魚)






龍山大飯店之二 (三)


觀音媽的門口埕

有很多人在那 泪泪游 泪泪游

(他們都叫它這裡是龍山大飯店)

你從那裡來

我從三重來 我從淡水來

你從那裡來

我從那個外太空來~~

那無聊就來散步下棋

心情那壞就去燒香說心事

肚子那餓就攢(拿)一個銀角來買吃

擠進去撿來撿去

撿一隻又大又甜的燒蕃賣

擠進去撿來撿去

撿一片止水乾的大西瓜

擠進去撿來撿去

撿一藍紅吱吱的紅菜頭

攏總攏總攏總只要十塊錢

你從那裡來

我從南部來 我從花蓮來

你從那裡來

(我也不知道我是從那裡來)

地上..樹下.椅子就是我家啦

龍山大飯店 什麼攤位攏有

龍山大飯店 隨便你吃飽飽

龍山大飯店 管太你是從那裡來~

(捲毛魚)






龍山大飯店~阿嬤 (四)

天黑黑 落大雨

龍山大飯店無門窗

淋得我全身濕答答

阿媽啊~今年九十歲

年輕時陣也是很打拼

流浪啊干是為著愛自由

自由自由是要付出代價

自由自由給阮吃百二

自由自由看盡世間冷暖

天黑黑 落大雨

龍山大飯店無門窗

淋得我全身濕答答

緊緊緊 緊來去走走走

天黑黑啊~天黑黑啊~

九十歲的腳~無力

天黑黑啊~天黑黑啊~

行李有五.六包

天黑黑啊~天黑黑啊~

內袋內~空空

落大雨~落大雨

緊緊緊 和你借10元.50元.100元

運將ㄟ來載我去艋舺車站

天黑黑啊~落大雨~

龍山大飯店無門窗

日也要曬 眠也要睡

流浪來這裡 心內無怨嘆

衫也要乾淨 指甲也要塗

戴一頂紅帽 笑容滿春風


 廣州街/ 捲毛魚

(發表於破洞83回~三重藝術公園) 

 廣州街 吃飯前來廣州街散步
 清幽的灯仔街走來真輕鬆 
想起過去 在這裡鑽來鑽 
想起過去 這裡的繁華 
廣州街 十三歲就來
 從學徒學起 一家子擠作伙
 為了一口飯
 廣州街 愛人啊在這裡娶 
店面在這裡買 
囡仔在這裡生
 一生的打拼都在這條街 
 廣州街 吃飯前來廣州街散步
 清幽的灯仔街走來真輕鬆 
想起過去 在這裡
鑽來鑽 想起過去 
這裡的繁華 
一生的打拼都在這條街

2014年6月29日 星期日

尊重


副 校長敏雄老師 :現在已經邀請王老師帶領街友美術~ 在文宣使用我畫會資料似乎有誤導社會之慮 ?主秘 :這張照片是我帶領大稻埕迪化街畫會成員在萬華寫生照 ~時間在認識敏雄老師之前,和參加萬華社大街友美術班之前 ,~現在已經由王立心老師帶領,請不要用我的畫會活動照片,以免引起我畫友的不諒解!


今天下午本來要出遠門
臨行前接到畫友電話
氣憤訴說街友大熱天在龍山大飯店被套上狗牌展畫
而且還戴上面具
跟西門町流浪狗一樣
並且抱怨昔日畫會活動照片被製成街友美術活動海報
在這情況下我立刻寫訊息抗議
之後就趕出門了
回家後經敏雄老師查對海報內容
發現是我首開艋舺街友課程時的招生廣告

這 件事~是因為畫友看到我曾經在剝皮寮為街友展出的畫展裡面熟識面孔~
在酷暑戴面具身上掛厚紙板展畫~驚嚇憤怒之下打電話給我!並且畫友抱怨昔日畫會活動照片被製成街友美術活動海報 ~

畫友表示不願意我們過去面對弱勢族群~
~也擔心之前所做的一切和目前連接成一片 ~
如果學校將來要出書關於迪化街畫會成員的舊照似乎不太適合再沿用~
或許可以加註明照片所屬團體 ~
我當初幫助萬華社大首創街友課程~
是因為敏雄老師說國科會計畫要做十年 ~
沒有想到自己有一天會因理念不同而離去 ~
才有如今自己無法控制場面!
 這些海報檔案已成為街友美術史料 ~
 這些街友美術海報也已經成為街友美術過程重要資料~
未來如出書 ~ 
就希望能標示內容和出處-------
 舉牌生涯是他們悲苦人生的微薄求生之技,每日餐風露宿~日曬雨淋 ~不是躲在超高層冷氣網路的白領階明白的一種心酸 !如 今高唱藝術平等~文化階級平等~萬華也已經處理了 多處古蹟萬華社大在鄉土文化中心和剝皮寮都有長期據點在使用 ?新富市場和古厝多處 ?竟然無一處能接納展出 ?弱勢藝術就是沒有容身之處 ? 討生活時舉牌日曬雨淋 ? 開畫展時還是被棄置路面 ?當曲終人散 ~每個人回到舒適之處 ~他們還是在ˋˋˋ路面 ?如果敢向國家拿錢做文化! 就要帶出慈悲!

 我辛苦帶出來的學生被學校糟蹋了~
他們之前活活潑潑的開畫展 ~
向來賓介紹自己作品 ~笑談人生 ~
沒有人需要戴面具遮臉遮身體 ~
現在害怕了 !是誰讓他們失去膽子 ?


整個萬華瘋了
各種計畫案瘋狂湧入
街友被一魚多吃
學術法西斯的壟罩全部民間
真正的文化是要讓人幸福~短暫的逃離人生的噩運~ 由高而下的學院優勢~只能對待如此?國家藝文經費來自這些納稅百姓 ~ 而也使納稅人套上枷鎖~承接親近文化的災難 ?
流浪生命的主體性成為西方裝置藝術的邊陲性


我們要整頓的到底是街友還是貪官污吏
西方美術霸權使亞洲人變成犬儒

西方美術霸權為何一直在踐踏台灣人 

街友是台灣都市更新後的新產物 ~便宜生活的老舊社區紛紛解體~各處都成為冰冷的超層建築 ~弱勢的人再也無以為繼~~四處流浪
  •  但是[文化都更]是更傷害人 ~大麥克雙層漢堡 !!

    因為萬華民間社會自古有慈悲傳統 ~所以全國流浪漢聚集在此 ~他們顯然無法棲息在華納威秀或東區等地 ~研究遊民還不如研究貪官汙吏 !


     西方文化主流的[永遠殖民地]

     長 久以來亞洲社會,成為西方文化主流的[永遠殖民地], 
    連學校也未能抗拒美術的專業者,要做弱勢者美術卻 不敢監督人權和人性的部分, 
     全國人對專業者的膜拜和自卑 ,不敢提出抗議和反對 ~
    任由他們帶來西方美術的權勢,對民眾文化帶著由高而下的視角 ~
    連學者知識分子面對西方美術也是充滿自卑的,
    這是全民要更改的習慣,亞洲美術的母體~是學院美術要從頭虛心學習的土地文化 ,
    這些流浪的人~
    是社會生活最後的呈現,他們的田野他們的哲學
     是沒有亞洲文化經驗的人不知道的神祕世界 ~
    他們的文化創作,該被呵護和保育!



請教一下秀美老師:如果學員是一群年紀大,不識字,不習慣拿蠟筆的老人家,是否有建議從何開始啟發他們對繪畫的興趣?幫一個老師問一下...

讓他們從廚房或客廳這種日常生活的場域開始描繪會比較容易

畫友如果在畫沙發,桌椅等具體事物的過程中都有恐懼...因為無法具體畫出形狀,可以引樣引導呢?

承認他殺的素描就可以老師也許可畫同時樣的水準會越來越進行步老師也一起進步
承認他的素描就可以~老師也可畫同樣的水準~會越來越進步~老師也隨之一起進步


嗯!謝謝秀美老師的分享,我會轉告那位繪畫老師參考的....

如果想教老人自己的話繪畫習慣也要求改變

如果想教老人~自己的繪畫習慣也要改變~

2013年5月12日 19:10