給國民美術[迪化街畫會]畫友的十封信(1)(2)(3)

一個劃時代的巨大畫會

當它再度復出

就像寶塚歌舞團

一樣的盛大輝煌

才符合它的品牌

給[迪化街畫會]畫友的十封信(1)
女性在21世紀的藝術自由和自我主權,
只有依靠女性的獨立堅強,
才可以協助男性,在文化上反權威和被奴役及利誘,
在過去,我們共同創造的國民美術,
就是想解放人類社會的階級痛苦,
或許從國際到個人---
軍權/政治/經濟/的階級,不容我們再度更改,
但是源自我們自然母性,
亙古以來,創造哺育人類的文化母體,和集體基因,
自然形成人類天然的文化階級,
我們的文化人權,
在世界上,和萬事萬物,擁有共同的神秘起源,
自然的文明,和所有文明的關係,一定是平等的,
在台灣建立的國民美術運動,
努力於文化階級的平等,
也是期待,撫慰世上所有文明被不平等對待的弱國,
甚至同處亞洲的第三世界國家各種藝術,
希望經由國民用非政府力量自發性完成的這種美術經驗,
未來能夠提供給亞洲各國參考,
我們的優秀畫家產生了,就是一種田野過程和藝術的証明,
過去漫長二十多年在無資源下,
集體奮力甩脫文化主流的霸權和剝削
(之後的信中將舉例20年間發生的經歷)
我們的美術源自台北老城永樂市場五樓,
誕生在一處塵囂飛天的猫哭老鼠罵舊樓,
當年有一群台北市府都發局駐點的年青職員,
呂大吉先生和蔡維倫先生還有白啟峰先生,
他們驚訝感動小小一個畫會,
企圖以美術力量,搶救迪化街老郵局,
提供都發局辦公室一角,
就在影印機旁的乒乓球桌上,
提供我們上課之用,
當年的郵局,奇蹟搶救成功,
如今光輝的佇立在城隍廟斜對面的街心,
就在這個搶救的郵局裡面,
我們面對社會,
展開了首次畫展,
慶賀小郵局搶救成功,
在這個畫展中,
面對大稻埕居民,接受新血報名加入畫會,
在這次報名者當中,施正文也是其中一位,
至今,我還記得,他當天穿了一件駱駝色的毛料西裝,
當婦女展業協會移至淡水,
幸逢當年都發局蔡維倫先生轉換人生跑道,
在淡水長老教會,擔任牧師傳道工作,
經由他的協助,國民美術在淡水受到許多照應,
也使用教堂空間開辦婦職所,
美術站成立那天,
我將當年都發局幫助我們在迪化街永樂市場開課的照片展出,
引起各方感動-----



迪化街畫會為陳來興舉辦個展
於大稻埕美術館舉辦開幕儀式並展出
當天迪化街畫會會長游塗樹和畫家陳來興共同剪采祝賀

 給[迪化街畫會]畫友的十封信(2)

帶著一個美術家的觀念~想建立一個擴大的社會的家

大稻埕開疆拓土的基本精神~來自當地耆老的努力和奉獻

由兒子游添明帶領進入畫會的老游~游塗樹先生

在畫會被膩稱為[少年游仔],乃是因為他充滿[街市人]時髦的精神狀態,

和兒子一樣,擁有迷人嗓音和歌喉-----

然而某一方面,又展露令人暗中肅敬的內在,

每每在市場五樓,人去樓空之時,

自己靜靜走回重慶北路,搭指南回淡水,(當時還未有捷運),內心激動,澎湃不已,

他的畫作,猶迴盪在腦底,揮之不去,我知道國民美術的列車啟動了---

來自耆老的努力和奉獻,他們終於扛起台灣美術的重責大任,

傳遞出在地嚇人的富裕和文明能量,

這些須來自對自己生長土地的忠誠,和文明的風流,兼具的神秘體質,

而這困難融合的兩樣體質和能力,

在大稻埕發生了,

然而~時刻危急的當時,台灣各地拆風日盛,

迪化街正面臨如火如荼接觸被拆重建的命運,

而早已拆除的台北橋(鐵製),當時已經被日本買下,

安放在日本河川上,接著日本政府有意買下整條迪化街

運回日本重建這條古街,做為它殖民時期的紀念!

這種經營一個國度五十年的深刻眷戀我懂,

台灣原本是貧窮的農業社會 ~

日治時期的當時各建築,

都是日本由母國提供經濟完成,如各行政區古蹟/鐵路/機場,等----

也因此,大稻埕殷商當年建立的美麗洋樓如今姊妹成群,佇立在地表上---

當時改建大樓增加不動產樓層之風頗盛  ~

那時也首次聽到政府擬增列建築法規~[空權轉移]~的應對策略

總之一切堪慮 ~

面對迪化街尾端洋樓的傾塌,有如吳哥窟巨樹穿牆的時間危機,

不知何時會倒塌 !

我警覺影響接受財產的第二代人對古蹟的觀念最重要,

將畫會帶出教室,開始在洋樓區進行創作和寫生,

期待以美的發現和價值影響大稻埕社會

我將少年游仔的畫作拿給當時提供教室給我們上課的都發局白啟峰先生看,

他們正苦於不知過去年代台北橋下舊市場原貌,

他看了十分感動,立刻深入研究台北橋墩下,當年涵洞市場的舊貌,

有了耆老親自繪製的圖畫歷史,

地形和地貌要恢復舊觀,在照片缺乏的當時年代,終於不再那麼艱難,

少年游仔畫的大稻埕商人這張畫作,

已經成為大稻埕典範作品,可以比美郭雪湖的南街殷賑
,

活生生的街頭討生活姿態,超越了距離遙遠 ~冷靜自斂的文人藝術家室內的思考,

少年游仔的畫充滿了膨脹自內部的奮鬥血脈和生命的無窮冒險經歷,
這就是大稻埕人成功的基因,

天啊 !早期沒銀樓,要學武術才能賣金子,

借住客棧,餐風露宿,兢兢業業成立家業,

大稻埕產生世界五大富翁

如今富可敵國的源起

就在國民書寫的畫中,

你看光泉鮮乳,原來所在的賣紅豆水小攤,

正沸沸的滾著煙---冒著水氣

從少年游仔的畫中不斷凝視~

或說:向土地致敬也等同向耆老畫家致敬


(笑哈哈畫會音樂才子~大詹,與迪化街畫會首席男歌手[少年遊仔],相遇互動烏克麗麗手法-----)

給迪化街畫友的十封信(3)

母歌的年代~被迫藏藝的女人

當永樂市場的繪畫生活漸上軌道,
下課後的鬼混,也越辦越有趣,
參加夜間部的人一直增加,
有人逃課,直接上夜間部的吃喝玩樂班,
走到迪化街和涼州街口,
俗稱[骯髒茶]的老茶室~廁所只有一張舊布圍著,
沒有馬桶,只在地上趁水泥未乾時,挖一條細小溝子,
妳敢上,就上吧!~大家會在市場五樓先清好再出發,
但是這兒的茶是鐵觀音老茶王,
如血般的豔紅茶湯,
沿著粗陶小杯子邊緣,晃蕩著金茫茫的光澤,這種上等好茶,
比賽場也喝不到,名士茶師不屑比賽,
經營這麼刁嘴的好茶室,
這格調來自四海漂泊味道的老闆娘,
她真的很江湖很帥,畫友搬出臘筆紛紛畫她~
再來是四色拼盤美點,有燙白水鹹瓜子,綠豆糕,烤豌豆,紅土花生---
對在此等候黃昏,
讓夕陽美麗餘暉帶來呆會兒的晚餐的我們,
這地方很適合,
除了有時強烈懷疑,杯子自開張來有沒有洗過而已 ?
反正都和茶湯一個顏色!
也沒有人因此怎樣 ,
最重要結帳時,一個人只要二三十元,
所以這兒又被膩稱為[丹堤],五十元有找,

迷迷糊糊的歡樂之中過日子,
大稻埕特有的悠閒日子 !
幫畫會輕鬆如意的滑過好幾年頭,
我們演過戲踩街也走秀~
還有辦過幾個熱熱鬧鬧極為外向囂張的大展,
那知就在不設防間 ,
晴天霹靂的事情發生了,
平時最同情病患,
以鄰居老婦家庭為主題做畫的麗玲,
她常帶到畫會的可愛小子,
我還為她們母子,畫過像裝在袋子相依的畫像,
竟然得了腦瘤,
這一病將畫作正達到顛峰'狀態的麗玲,暫時封筆了,
我看到麗玲展現母性的一面,
以愛搶救孩子, 還將愛擴散社會,
協助其他有共同遭遇的家庭,
幾十年時間過去了----
目前,她已經成為中華民國關懷腦瘤兒童協會的理事長,
我們是如此以麗玲為榮!

麗玲加油 !麗玲是一位精彩的藝術家
當她再度提筆
就是巨匠誕生的一刻

李惠萍於迪化街畫會移入西門町星巴克筆記
在2015年跨年2016年~新的一年在電腦整理中~看到2012年當時當下分享父親生病後期的過境~很謝謝劉秀美老師在2012年中我們畫畫課.在西門 町星巴克.那階段~的生活經歷到父母生前在病痛的心情圖文分享與照護~說真格.當子女還能學習盡孝道孝心的身教學習.才能真正體悟經歷的成長~家~的愛學 習與給予付出人生要真正經歷親人的生死病痛~才能~更珍惜與感恩....

[文青的國家]

台灣目前流行各地區的文化山頭~
由政府和文化部門作莊~
在各地形成一個由中央化身民間的組織 ~
各地區集結大拜拜式的組合~
文創跟著隊伍走~藝術跟著工會走~
個人的獨行很難進行 ~
社會也很難再培養一個在野的獨立藝術家 ~
平凡和精神內容一致的[新文化青年]
將是未來社會產物 ~
在這樣南南北北各城市
由[中央廚共產社會]的製造和管理下~
我們的社會藝文團體~也因為渴求權勢的庇護和資源
自甘於臣服於被管理被設籍歸隊 ~
未來再也產生不了動人心弦的巨匠作品或特殊個性的藝術家 ~
各地區商場聽話的商家
才擁有國家資源的文宣掖助 ~
社會漸漸的失去我們祖父那一代
白手起家的雄心和魄力 ~
一個新時代[文青的國家 ]~
逼原始有創意的社會
趨近知識學術的冰冷
和套裝式的公式創作
人民的活力漸漸的死沉了

藝術是消除社會落差的捷徑,
貧窮也是一種病,

被社會邊緣化,超過貧窮本身,
使弱勢者壓力倍增,
進行藝術創作的場合,
能解決社會落差!

改變文化地盤,就能改變未來,
貧窮壓力,影響窮人壽命,
健康不平等,

[底層社會的童年教育]有可能造成[成年健康的傷害],
底層社會的不安~也會危及上層社會的安全,
以健康平等的社會理想,
平等的文化階級,平等的藝術創作人權,
是唯一解決人類階級痛苦的機會,
讓弱勢者的生存,有精神發展的機會,
有心靈和靈魂的幸福空間--------