今天下午和畫友一起在大趨勢畫廊看陳界仁的記錄片個展
影片一共有兩部
第一部片子:描寫美國在台協會移民官,凌虐台灣赴美旅客的情景----
這部影片,也同時轉折到台灣當局,對待外籍婦女入境台灣,與本國男性結婚,被移民局刁難折磨的過程----
如此的二重國際,顯示了人類社會最痛苦,最殘酷的階級問題,人為了甚麼遠離家鄉,離開出生之地?
那一種人,在戰爭逃亡,保護家產.人可以更換社會和國家生活嗎?理想和幸福是否會真實來到?我們看不起原來的社會,到了另一個社會,又被嚮往的優秀社會看不起-----
第二部片子:以舊時軍法處為場景,表達戒嚴時期,思想和政治事件受害人士的生命處境,整部影片在冷清的調性中,緩慢前進,我驚訝只有少數人中途離去,我對忠心藝術研究的畫友感到不忍,我們的觀看,是這麼虔誠,過去在淡水應社大之邀排十分鐘的短戲,記得演了好久畫友採排時每次焦急的問十分鐘到了沒?都只過了二/三分鐘而已!就可想而知,第二支影片靜止狀態的,漫長停留,有多難熬,最重要的是影片議題的過時,而未加以新的[史觀]解讀,如此很危險的掉入制式性的[男性正義]傳統文化符號,從影片預先放置的英文字幕,也一體成型它[舊日男性正義式的]目標的企圖,一心與西方國際大舞台的連結為首要考慮,它演它的人民的故事,但不是為他們演!男性社會的功利心,使他們更知道,他們的藝術該為誰先演,而女畫家要趕快去上[地球村]美語課!
這些畫展的形式,都在告訴投入創作的女性,她們擁有的國家文化生態,是怎樣文化資源,和文化明星在那裡?面對藝術社會的評論訓練,藝術重要的參與權------
為甚麼會選這位畫家?原因是因為他以社會真實歷史事件為創作表達,這部份和[國民美術]畫友以[社會史]表達的方向有重疊的部份,第一次在國父紀念館看到畫家用電腦影像合成,的後製方法,表達總統府等---具政治意涵的建築,崩塌毀損的畫面,很令人驚訝!也感覺到畫家在那個年頭異於常人的才華!
看過這個展,令我們深思的是,藉用文化界的資料創作,藉由新聞事件為主題,或經由國家歷史命運為題材,所做的作品,如何超過它原有的資料性,展向創意和新思考----女性所發現的自然生命,和生存搏鬥,這一塊,是文化創作的沙漠地帶,是否人類未來文明的新表情,會從女性文化作品完成!而男性藝術家如果一直在政治的體質中,其實他們是很缺少,對生活的這一份訊息的表達!或者下一個年代與女性分享的屬於人類價值更自由和自然的生命內容!
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